超人力霸王布雷薩 THE MOVIE：大怪獸東京決戰 ULTRAMAN BLAZAR THE MOVIE：TOKYO KAIJU SHOWDOWN

感官上像是看了一集加長版的TV單元回，甚至劇情還比幾集神回差了很多，顯得也沒有那麼精煉了。不過電影院看現場打鬥還是聲光效不錯的。看在我們可愛的あー君有現象級戰鬥表現提升的情況下勉強打個三分吧😅

所以，這個二胎毫無疑問就是奧特混血兒，可挖掘的故事又多了一個角度

丈夫在外天天工作是“辛苦了”，妻子出門一趟是“有危險”，太典了。 “即使地位顯赫，但也不過是軍工複合體手下的一枚棋子”太真實了。 核心戰鬥場景打了10分鐘，來回拉鋸戰，配合彎彎繞繞的策略解說，極其拖泥帶水。法多蘭裝甲形態被削，反覆吃癟（屬於是歷來奧特的基本操作了，就像賽羅那樣） 戰後收尾平穩，算是普普通通的劇場版表現吧。

就說怎麼突然能拍80分鐘的劇場版，結果前情提要直接水10幾分鐘，刨頭去尾依舊是70分鐘特別篇（甚至staff還寫的是特別篇制委會 不過總體上算回到平成時期獨立故事的水準了，田口也依舊發揚光大從樋口那學來的特攝演出，而內核還是中野擅長的惡搞+鍼砭的劇本，無法成為生命的怪獸和被父權控制的少年結合誕下的妖骸魔獸，站在體制內的父親在不被少年所理解的眼裡是怪獸，布萊澤和絃人同樣作為宇宙人和另一個父親結合誕下的“怪獸”，那麼摧毀國會議事堂的標題裡的“大怪獸”究竟是誰呢？不過這種靠把少年的憤怒當萬金油事後不提“救贖”的後果靠話療口號掩飾的設定有些膩了，要麼就貫徹惡搞的劇情徹底寫一出荒誕劇完全衝散這些遺留問題不更好麼，還是過於命題作文了

對十年來的圓谷奧系劇場版實現絕對碾壓的作品，特攝演出非常過癮，在“負G”風光無限的當下又重回平成一期哥斯拉的觀感，文本做到了儘可能獨立成章，向前不做太多關聯，向後不告別不做結，加長版單元回的構架無需揹負類似先前劇場版那過多無意義的狗尾續貂、廉價客串和帶貨軟廣，而接棒的中野貴雄在劇作中埋下了更加嚴肅卻又更加黑色幽默的表意，一個誕生於日本少子化怨念的怪獸向著父輩乃至大人們展開復仇，先前是兩個父親的博弈，卻因父子溝通問題未果，因此在兼具弦人戰友及一絲養子意味的布萊澤登場後，轉變為兩個孩子的戰鬥，於是對特攝的解構出現了，代表著大人世界的國會議事堂在兩個“孩子”的“嬉鬧”中被輕易摧毀，結合弦人從怪獸如陰道的孔洞中救出孩子而自己也迎來了次子，新的希望降臨，本作以別樣的方式將視角和世界重新交還給了下一代。