About Endlessness About Endlessness

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這感覺就像對一個冷漠的人講了一千個冷笑話。

羅伊安德森在此片中的畫面構圖是這樣的：畫面中永遠有明示或者暗示透視現象的線條，甚至雨中操場泥地裡的不同水跡也是一致傾斜過來和畫面的邊框形成明確的夾角。畫面的擺放永遠水平於兩條或者幾條透視線的夾角，夾角的位置永遠正對著畫面水平線的四分之一或者四分之三處。這一點尤其在室內空間時特別明顯，每一個室內畫面內都可以找到兩條透視線的夾角。而絕大多數人物尤其是配角演員，都嚴格沿著透視線條的方向移動，但在每一場戲中，主要人物都在規整運動中突然變換移動方向，或者停下不動，或者和主運動方向側向和逆向，他打亂隊形，立刻成為整齊劃一運動中的強烈錯誤式的不和諧音。羅伊安德森由此創造了一種在納粹一般窒息的科學一致中，突然情緒崩潰式的情感異動，那種戲謔式的悲哀和精神絕望便由此而生。

還是這種...一分鐘短劇集的風格？人間大小悲歡，喜歡性冷淡風的調色。做這位導演的演員基本都很省事，找準位置站著坐著不動就好了。倒胃口的是第一次見識到威尼斯電影節的全程評論音軌，當地一家四口在我背後一刻不停說笑模仿臺詞，好吧哪個國家都有這種不知道從哪搞張首映票就來禍害別人的傻逼

#VIFF 如假包換的羅伊安德森。Oulipo式的「我看見」=人類狀況：無盡的苦難（大到希特勒，小到迷路）和零星的慰藉（一小段少女之舞）。布萊希特式的，荒誕的，幽默的，也展現了強大的處理空間的能力：活畫式的畫面經常分為內與外，上和下，而故事不總髮生在最顯眼的地方。