France

完全沒料到是這個走向，我不理解啊，一邊擺拍新聞一邊高敏感是在幹嘛……做不做新聞人都會消費苦難，人就是好這口，黃昏時他們悲傷的臉真美，是片中唯一一句真話。總之這題材要不就純喜劇，要不就正大光明理所當然地觀賞和消費，這呈現實在是太矯情了受不了

年度十佳！女記者法蘭西是極度符號化的產物，她所影射的是當下由數字媒體“統治”的時代——二元對立思維瀰漫的時代。當僅存的良知令外囊表皮光鮮亮麗，虛偽的法蘭西進行內心自我的鬥爭時，嚴肅時刻的流淚是不可信與荒謬的，但這即是媒體界的現狀，法蘭西即是一個導演，指揮著攝影師，朝著數字媒體發話，但她又是朝著誰吶喊？是自己內心虛無的荒原？還是這個媒介不可信的時代？那麼又有多少人會去傾聽法蘭西的訴求，又有多少人會去信任媒介？深諳此道的杜蒙準確的把控著當下的時代，遊走於可信與不可信之間，虛構的真實與真實的虛構之間。正如杜蒙所說，人們註定要在這個不純粹的世界，在這腐敗的環境之中追尋聖盃。這既是法蘭西本身的，也是世界本身的，而數字媒體時代的當下非常需要這樣的電影。

這個法國電影和今年奧斯卡熱門的美國片《不要抬頭》完全是姊妹篇啊，諷刺當今媒體與政壇的荒唐。恰好剛看到個由美國知名公關公司愛德曼（Edelman）的調查報告總結的世界社會問題：1，近一半的受訪者認為，政府和媒體，是今天的分裂力量。2、46%的受訪者認為，媒體記者是最不值得信任。3、對假新聞被用作武器的擔憂，達到了前所未有之高的76%。片子中規中矩，問題值得思索。

# 74 Cannes# 蕾老師這部的演繹太精準了，把一個抑鬱症患者從初期因偶發事件的激發，到各種臨床症狀的出現，再到治療後期緩解後再次復發的全過程提供了一個可發SCI的典型病例，回巴黎會立即推薦給我們醫院所有同事去看

在《法蘭西》中，馬克龍不過是一個拙劣的虛擬特效，這個曾經屬於男性與權力的國家象徵被數字-媒介的女性化擬人取代，蕾雅·塞杜飾演的France是“法蘭西女性”的當代犬儒版本，她的眼淚是塑料溶液。正如同鮑德里亞的預言，關於戰爭的新聞紀錄成為了關於景別與機位的片場遊戲，景觀的干預重新將事件編碼為影像素材，在聲音和情感的作用下轉變為虛假的線性，晃動欺騙性地宣稱“這個存在過”。而在影片中，杜蒙反諷地將自身的標誌性風格隱藏在極多主義的新聞畫面與誇張的視覺特效之中，真正的戰爭發生在觀看者的注意力，雙方分別是畫面的中心和四周，來自角落伸出的相機闖入畫面，作為一種荒誕的命運，提醒著她肯定性的不可能，她僅僅是擬人化的媒介，媒介本身則是熵，總是將她周圍的人導入事故與死亡。