寶可噩夢 BEAU IS AFRAID

我完全不明白這部電影講了什麼，但這是我今年目前為止最驚喜電影：1.還是算恐怖片，幾乎無jump scary但是非常多令人不適的鏡頭，絕非閤家歡（A24可能要賠）；2.雖然意識流，但五個場景非常有意思，推進也不突兀，讓人保持著勁頭一直看下去，三個小時絕對不長而且絕對值得；3.《博很恐懼》太機翻，《男寶怕怕》可能更貼合主旨；

最忠於自我或許並不等於最佳。整體看起來很抽象，但表意還是跟前作一脈相承，即“主觀能動性是存在的基礎與毀滅的根源”，只是這一次Ari Aster用電影的最後一個小時打破了“仲夏夜”的最終落點（儘管二者同樣都具有病友療傷片的屬性），構建起更加極端且直觀的敘述語境：當人的生命力被動到只由應激反應與生理本能所驅動，忽然出現的變量究竟意味著什麼？這是Aster想要探討的事情。另外，看的時候腦子裡想到兩個片子，分別是《妖夜慌蹤》和《天幕殺機》，三部電影的確是在同一個座標軸內（只是前兩者拍法更高明一些）；聯想一下，本片的一頭一尾是屬於畸形共生關係的生命輪迴，即便能夠預知未來，也難以抵擋宿命的審判，直到銀幕內外的兩道光互相照耀，那些或抽象或瘋狂的元素似乎也有了明晰的可能性；離開戲院還是留在水中，這是個問題。

記得在導演很早期的一次訪談中，就說過想拍一部弗洛伊德學說的“奧德賽”。博爾赫斯說過世界文學中只有四種故事，其一是回家。這部電影是關於此的，博需要從a點到b點，同時瞭解他眾多恐懼的本質，包括仇外恐懼，害怕離家的恐懼。看的時候會想起大衛林奇，但阿里更擅長視聽，全程調用視聽技巧和象徵符號去完成主角複雜的內心狀態，包括哥特文學中“閣樓的祕密”，人生如戲戲如人生，水分別代表隨波逐流和平靜，洞穴分別代表子宮和墳墓……博想回到一個溫暖舒適的地方，他害怕生活，甚至最好不要出生。從海報便知，博被記錄在四個階段，從男孩到老人，周而復始。導演的個人美學風格依舊強烈，包括遠景人物聚焦、前虛遠實、頂拍、顛倒鏡頭、斷首、娃娃屋、單格空間和以畫預言等，這一部還有很多嫻熟視聽調度思維真厲害，只是覺得片尾的審判立意一下弱了。

不負期待。這片子之於Ari Aster等同於《霓虹惡魔》之於NWR，是一次不折不扣的洗粉行為，能留下的都會成為日後死忠。如果說前兩部還只是在成熟的框架內反類型，到這部他已經能遊刃有餘地另起爐灶做大菜，哪怕新爐可能會把A24前兩部賺的一把賠光。所有帶著預期走進影院的觀眾百分百會失望，因為它從第一幕就無時無刻不在冒犯你，任何通俗的定義在此刻都會失效。

179分鐘的夢境囈語，某種程度上的“遺傳厄運”+“楚門的世界”+“盜夢空間”。在阿里艾斯特的影片裡，家庭永遠都不是港灣，相反它是噩夢的起源，所有的控制+憎恨，都以愛之名在家庭之中遺傳，只有斬斷以愛為名的鎖鏈，才能繼續前行。但影片恐怖的地方也在於此，當阿寶一次次以為斬斷了鎖鏈擺脫了母親的控制，都會發現自己如同楚門一樣永遠逃不出母親的手掌心，逃離，發瘋，弒母都無濟於事，只是從一層噩夢醒來到達另一層噩夢而已。P.S.阿寶老爸的身份太惡趣味了。