小行星都市 Asteroid City

很好的遊樂園電影，表面繽紛，內裡晦暗。不再由中心事件/任務驅動，人物由同一入口湧入，因興趣發生聯結，創造短暫的共鳴時刻，卻最終隱形於各自的世界不再產生交集。正如韋斯安德森反覆強調的，交流應成為一種本能，但永遠不要奢望理解。

A-. 真是美麗又悲傷的矛盾體。一方面一如既往地保持形式上的極致掌控，一方面又承認這種維持秩序的願望在本質上的徒勞：“小行星城”是邊界清晰、結構明確的視覺/戲劇空間，但角色戲裡戲外始終在接受混沌與未知的考驗。也正因此，那些看似隨機如萬花筒般的情節散點，也恰如其分地排列成一種“後疫情時代”的精神脈絡：我們該如何面對生活的失序？韋斯·安德森的答案是接納。“你只有睡著才能醒來”，即便生活就像無法理解的劇本，我們作為“演員”要做的，就是把這個故事講下去。2023.5.23 Debussy

誰能想到《小行星城》會和《宇宙探索編劇部》撞梗？！ 都有落寞失意主角，都有無法挽回慘痛過往。人生的唏噓在面對更宏觀宇宙和外星物種時瞬間經歷反思，最後的出口可以是嘆口氣接受命運擁抱未來，也可以是迴歸初相遇時黑白的默片，你我對視，百老匯落雪，一眼萬年。

這個片子可以看做是《芭比海默》的代餐。因為你既可以看到瑪歌羅比和爆炸雲，又可以看到黑白和彩色的兩條故事線。

這不是一部安德森電影，而是一種安德森體驗。從《法蘭西特派》開始，wes就悄然轉變為愈發純粹形式主義，結構的變成細碎的，人文的變成抽象的，瀰漫著著“just keep telling the story”的後現代惆悵。但還是不免懷念起《布達佩斯大飯店》裡那個帶著本雅明和茨維格氣質的、言之有物的安德森