喪青獻世樂團 We Are Little Zombies

3.5；眼花繚亂且高度風格化的視效，開場即以快速凌厲的快剪勾勒邊緣人生，配以亮眼奪目的色彩，糅合多種熱議話題，將遊戲模式嵌入生活流，總體非常吸睛；惜乎前半程的精彩為後半段的重複冗長所累，有種不知怎樣編下去之感。喜歡組樂隊之前的濃重喪感——這個世界不需要我們，出生便是一種錯誤；在無愛環境里長大的孩子，必然擁有破碎的靈魂。

空洞有了空洞的實質。死亡，流離，成名，隕落，情緒不過是鴨背上的水。還沒到中二年紀的少年，拒絕長大、預判與定義，每一段奇詭的傳奇都鑲滿未知的虛空與熱鬧，榨不出一滴淚的諷刺是對殭屍最大的褒獎。玩心投射到遊戲化的視覺與節奏，放大了有趣的韻律。幾首洗腦的歌曲裡，放肆的是老成到不行的麻木與痛。大銀幕上的狂歡又喪又迷。前半段比後半段要好。@資料館

是那種才華橫溢有些不知取捨的電影，兩個小時完全延續了導演前作短片《金魚》的風格，並且在加入了電玩和音樂元素之後更加誇張和奔放，一些情節的炫技甚至到了有些蠻不講理的地步，但整體上的觀感依然非常讓人激動。在熬過了漫長的四人介紹之後，一曲搖滾瞬間燃起了人生的火花，其實影片的音樂元素沒有想象中那麼多，但是卻讓朋克和獨立音樂的氣質刻下了每一寸肌膚，烙在每一塊骨頭上，甚至可以說，這也是這幾年最朋克的電影，朋克呀，就是不服卻依然活著呀！

感謝豆瓣條目把片名改回《我們是小殭屍》，又一部喪而燃的片子，少年老成，向死而生。今年日影最值得期待作品之一。花裡胡哨的視覺元素，迅猛凌厲的剪輯，8Bit RPG闖關章節，孤兒搖滾樂隊，怪味臺詞，可愛的電子樂...這屆日本青年導演受廣告、MV、宅文化、網絡文化影響太深了，反正人家至少還可以積極思考這個世界吧。結尾有些拖沓，精簡下會更好。

【B】“who kill them”表面所指的是死亡的父母，實質上卻在質問是誰謀殺了孩子的靈魂。非常喜歡前半段，用兒童視角觀察大人世界的荒謬，little zombie一出整個熱淚盈眶。後面各種胡鬧反而弱了點。整體風格像中島哲也+韋斯安德森，網紅片預訂。