正欲 Normal Desire

將多數人隱去姓名之前，水作為被幻想對象便從男子漫出的水杯和女子的性幻想中得以成立，此時水作為被注視主體成為了能夠被欣賞和把玩的物件，是一種平等的興奮，而他人消失了，與之對應的是嘗試進行的性行為。 電影仍以水為載體去呈現慾望本身的行為彷彿在以一種蔑視的口吻向所謂的主流發出質問，同時當這類少數輻射到更多社會群體中時，被分割的主流因為缺少互相維繫和扶持的理由而顯得孱弱——只是當 電影試圖把這種沉默向外擴散的時候，又只是在粗略的以偏概全，真正的對話在 電影中並未真正建立起來。

慾望和掙扎哪個都沒表現出來，中間還穿插女大學生一大段自言自語，我看的直接兩眼一黑，再加上日本社會的passive aggressive的表達方式，真的很難受，途中很多次在腦中打出問號。（gakki美的）

壓抑剋制的刻畫了在日本壓抑社會下的壓抑著的性少數群體

【7】港臺翻譯所著重的（非）才是本片片名正確的出路和解法。非常厲害地穿起了好幾個看似無關緊要的事件，拍出了那種隱忍的，沒有慾望，卻都是正常慾望的東西。戀物癖，戀童癖，乃至新世代的潮流議題，在 電影中以一種絕對的，接近性無能的方式去詮釋那種極致喪的生活狀態。每個人都努力偽裝地太不正常了，乃至 電影拍出，刻畫出了日本都市最真實的慾望，都變成了（非）正常慾望。抽空的自我。

群像遠沒有《聽說桐島要退部》那麼好，大學生那段看得人腳趾扣地，稻垣吾郎疏離家庭的心理動機沒有深入挖掘，也就gakki那條線讓觀眾感受到了性少數者的孤獨，導演製造壓抑的功力倒是一直在線。結尾戀水癖以戀童癖罪名被扣，點明瞭邊緣人被誤解的無奈。