今天洋洋灑灑寫了許多,但只不過影片中值得聊的細節和表達還有很多,礙於篇幅,假如你有補充,能在留言區寫下來。
家庭對人性的束縛、殺害,是存有的。但我們與否能讓那些危害,在下一代頭上略有降低,甚至達成和解?
先說哥哥。
劇名的“Home sweet home”,對其它五個人是諷刺,但對困樵,這兒就是他倚賴的這個甜蜜之家。
這是影片對男權的立場,這不但指向家庭,更指向背後根深蒂固的社會價值觀。
面對那個為的是他而憑空拼湊的三口之家,一個囚籠,許多觀眾們會下意識覺得,影片會展現出困樵要怎樣逃離生天。但恰恰相反,面對這種一個陰鬱、扭曲、毫無愛慕的家庭,困樵居然嗎陷於其中。
但這不代表,我們不必須去找尋他們。
一次校車墜崖交通事故中,除了女孩汪楚祺和駕駛員於困樵,他們全數罹難,而這不幸的導火線,便是蠻橫任性的楚祺,忽然要求困樵上車給自己繫鞋帶。
不僅僅是我為什么討厭,更關鍵的,是幫助我們很好地理解整部影片。
父親入局前後,不論是戀人還是假扮的“賢妻良母”,都是典型的依附女性的記號式存有,她甚至為的是步入配角,穿上汪父前夫的鞋子,模仿她的行為和說過如果,此種完全能理解為“鬼上身”的驚悚片拍法,背後呈現出的還是丈夫對妻子絕對的支配。
那個祕密,在影片中是慢慢被揭開的:
只好,在汪家這種有衣有食有房住、有父母陪伴的生活,就已經讓他很知足了。
在那個“家”,即使是困樵,看上去都是自由的——因為他沒有被限制返回。但似乎,每一人又都是困在其中動彈不得的。就像對白中表達的:
這確實更讓人唏噓,細想想,甚至毛骨悚然。
傷勢失憶的困樵,在汪家的儲藏室中醒過來。即使畏懼學生家長報復,他懇求汪父容許他們躲在這兒。即使嚴格說來女兒也有職責,汪父便同意了——所以這一切本就是汪父設的局,這兒他更多是順水推舟。
他要讓困樵感受到和他們一樣的、被家庭困住且永遠嚴禁解脫的傷痛。
妹妹做為年輕一代,面臨的困局同樣扎心。
第二對關係,是汪父和困樵。
妹妹汪楚瞳,是汪父原配丈夫曉雪和前妻所生,父親逝世讓她早早成熟,像一個冷漠而冷靜的旁觀者。儘管配合汪父設局,但逃出的慾望一直都在。
看這種的影片,觀眾們須要充分調動起主觀能動性,不再是被導演編劇搞好一椅子飯菜我們直接開吃,而是成為影片的一部分,來到人物內心深處,邊看邊跟著思索。
男性的互助與覺醒,父親與妹妹有三場對手戲彰顯得很清楚。
即使,自己壓根並非夫妻倆。這就是一個強行拼湊起來的家庭。
他走在馬路上,驚慌失措,最後還是下意識地走回了汪家門口。
他既心疼,也可恨。
隨著故事情節的展開我們漸漸獲知,楚祺當時的行為,是在校車裡被老師欺凌了。而當更多祕密被揭開,原來真正的楚祺,已經在校車交通事故中喪生。那個倖存的假楚祺,出身貧寒,只是汪父拿來設局的一個棋子。
《秘密访客》用了海量數據的細節,在我看來,也都在講那個找他們。
而在影片最後,父親並沒有選擇和戀人返回,一番經歷,也許便是她覺醒的開始。對比上看,妹妹為的是刺激困樵返回繼而解散那個家,不惜用了許多極端形式(比如說夢遊,比如說自殘誣告困樵),這也是一個未成年女孩為的是逃出家的束縛,所能做的極致。
那個爸爸,也是假爸爸。
但從這對關係中,能顯著看見影片對男性困局和男性覺醒的有意書寫。
從身世經歷來看,這兩人就像是一個導體的兩極,顯露出原生家庭和成長環境對一個人的負面影響,究竟能有多么天差地別。
而且他不得不返回芝加哥,返回他們心愛的攝影事業和同性好友Roy(那個伏筆我們必須都能看懂),娶了一個不愛的男人,生下一個女兒(灰雙眼混血兒的細節也點出了女兒的身分)。而當那個承載著他人生總重量的女兒即使不幸死去,可以想見,汪父的世界徹底垮了。
首先,同為懸疑驚悚片類別,它更偏向觀眾們不那么熟識的心理驚悚片,走的是上頭和後勁兒那一掛。與陳正道編劇之後的《催眠大师》和《记忆大师》有非常大的差別。
但三個男性則恰好相反:
但拋開彼此間的身分,在兄妹之間,我還是看見了導演、編劇溫暖的那另一面,換句話說,是堅信人性的那另一面。
那個五一檔,我是這么計劃的:
而總體上,知道這一切都是個局的妹妹,既希望逃出,又渴求被愛。
這對比很是鮮明,甚至扎眼:
第二次是父親晚上抑鬱,妹妹下樓看見,淡淡地說了句,“你能返回”;
最後是母親。
一個遺失了自我的人,某種意義上,就像影片呈現出的那般,只是一個被“鬼上身”的記號,甚至空殼。
當男性多半還處於或俯瞰、或仰視的自我封閉時,選擇平視的女性,已經邁進了爭取自由的第一步。
如果說汪父獲得了過多他不須要的家庭之愛,那么困樵似乎就是“缺愛”的這個。
對四個主要人物,在我看來,從人物關係入手會更簡單。
最簡單的就是這個結論:
即便,現如今不去故意迎合、堅持做他們的國產商業片,嗎不多了。
在那個大主題下,我們又能找出四個引申出來的關鍵詞。
但影片對男權的描寫,也不乏抨擊。
那么,這也便是我今天想聊的。
汪父生在大富之家,一路順遂,但從思想到靈魂,都徹底擺脫沒法來自家庭的控制。事業、真愛,三個最重要的人生部份,他都沒有一絲一毫的主導權。
影片中,他永遠處於鏡頭的中心,永遠趴在飯桌的主位,甚至連一道菜的放置——比如說魚嘴要對著母親——都是母親在家裡立法權的彰顯。
或是,用一個很俗套的詞替代,我想就是找他們。
第二對關係,是妹妹和哥哥。
《秘密访客》的被高估,大概彰顯在三個地方:
妹妹同樣如此,為此在最後甚至作出了“弒父”的行徑。
有意思的,是其中男性女性對待自由的相同表現。
二是影片的野心,並不在純粹給觀眾們看一個局,祕密背後的人物和表達才是重點。
第三個關鍵詞,是自由。
即使和汪父沒有親屬關係,能感覺到她沒獲得那個母親多少愛,而且影片給了許多她和困樵朝夕相處的片段。某種意義上,她將他們缺失的母愛,寄希望在了困樵頭上。
直至最後那頓飯上,忍無可忍的楚瞳對汪父揮舞了刀。
在影片的絕大部分時間裡,妹妹對哥哥都是不理不睬的,甚至立場很多惡劣。而哥哥則一直希望能被妹妹接受。一個細節就是,哥哥反覆表達想給妹妹吹首樂曲的心願,但也反覆被妹妹婉拒。
時間久了,她在外有了新歡,還懷了小孩,而壓抑虛假的環境更讓她想要逃出。
何況,能這么說,這嗎是一部被許多人高估了的影片。
其二,這是一部不怕解讀、甚至怕你不去解讀的影片。陳正道在這想要深入探討的東西,既多且深。可能將有人懶得去想,也可能將有人想了但沒想清楚。
影片中,觀眾們看見這夫妻倆和困樵吃的第一頓飯,父親就突然發飆,要求再婚。
四個女性:
做為四個主要人物中唯二的三個男性,她們都是配合復仇的棋子,彼此之間並無多深的情感,影片她們倆直接的對手戲也確實不多。
一是汪父和困樵,這三個最關鍵的局中之人能否立住,對那個局與否設立非常重要。而影片對這三個人都給足了前史鋪墊,令人信服;
接著說妹妹。
假如你已經看完影片,我們不妨就直接從首集講起,來看一看那個家庭究竟藏著什么祕密。
而立法權的顛峰,自然就是汪父以一己之力,設下了那個如此複雜的復仇之局。
我們絕大多數人都有家庭,許多人也確實倚賴家庭,換句話說倚賴集體,即使集體常常能夠提供更多同情心和存有感,繼而獲得生活的象徵意義。
有人可能將覺得那個局有點兒繞,但這兒要認清三點:
在我看來,導演、編劇的企圖較為明顯:
而且在影片開頭,不須要承擔法律責任、同時也離開了汪家的困樵,反倒迷失了。
第二,是男權。
再說父親。
即使困樵的人生,也真的是十分之難了。
可能將有人在後面就猜出了,為什么那個雙親+兄妹的三口之家看上去哪哪兒都彆扭。
汪父,是將那個假的三口之家拼湊起來的操盤手。即使難以忍受喪失女兒的傷痛,且困樵法律條文上並無直接職責,他決定他們設局,來順利完成一次倫理審判和思想煎熬。
哥哥做為既得利益者,選擇的是與汪父站在一同,他同樣不知道什么是自由;
(下列牽涉完全劇透,沒看片的能先珍藏或轉發再看)
第三對關係,是妹妹和父親。
但,影片開頭,哥哥的心願總算實現了。
先說答案,那個檔期我最討厭的新劇,是《秘密访客》。而我討厭一部影片的國際標準也很直觀:
父親“出軌”並懷孕,逃出並自我選擇的意願很強烈;
觀眾們對此肯定是見仁見智的,但那個問題上,我想也沒有一個標準答案,更多的還是,你堅持什么,就意味著你堅信什么。
2.
從一堆新劇中,先聊一個最討厭的,再聊一個最不討厭的。今天,就從後者開始吧。
假如開頭困樵重返汪家讓你深感恐懼,那么似乎,你也已經意識到那個問題有多關鍵了。
3.
只好,他決定復仇。
他是孤兒,在貴族幼兒園開校車,缺乏雙親關懷,工作上還被驕橫的小學生各式各樣欺凌,被學生家長批評,還被幼兒園要求當著所有學生家長面致歉道歉。
困樵做為那個“完美受害人”,更是這個不自由之家絕對的反對者。
那么,我們就來展開分析分析這兩個人物。
她的真實身分,是一個富豪的戀人,即使兒子也在校車交通事故中喪生,讓她選擇重新加入汪父的這盤大棋。
1.
最後想說的還是,我們可能將平常對國產片有這種那般慣性式的反感,但面對這種一個有層次感且不乏深刻表達的影片,還是希望,有更多人能靜下心去體會、去體驗。
對男權的理解,最表面的,自然就是一家之主的汪父。
最後一個關鍵詞,是獨立。
自由之於家庭,是很奢侈的東西。
這又何嘗,並非一個找他們的過程呢。
層次感在線的前提下(只不過這就已經排除掉80%了…),較之不犯錯但也沒驚喜的四平八穩,我更喜歡敢闖敢幹、敢歷險的。
汪父曾經是不自由的,但在他有了選擇的能力後,他卻選擇的是讓所有人陪著他陷於這不自由當中;
第三次則是片頭,妹妹忍無可忍打傷了汪父,父親第二時間衝過來拉住她,一剎那與其視作父親對兒子的保護,比不上看做是男性之間的理解與可憐。
汪父原本是個家庭的受害人,後來卻成為家庭的施暴者。
《秘密访客》著重刻劃的一個大主題,是家庭。但假如僅僅將影片理解為在探討家庭,就還是想直觀了。
在那個“家”當中,妹妹是旁觀者與企圖逃出者,但出身貧寒的哥哥,在步入那個家後,只不過就成了一個維護“家庭”的既得利益者。
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