複合型犯罪行為片,難在結合
就此上看,五一檔最國際標準的犯罪行為片還得是《扫黑·决战》。
除諜戰片《悬崖之上》,真愛喜劇影片《你的婚礼》,家庭故事情節片《寻汉记》,發展史手機遊戲翻拍影片《真·三国无双》外,剩下五部《扫黑·决战》《追虎擒龙》《阳光劫匪》《秘密访客》,都屬於犯罪行為類型片。
正邪兩方處在善惡對立面,對曹國強、孫志彪的犯罪行為動因,以及兒時成長環境對其心境的負面影響交待不多,深度尚待強化。但女演員唱功過硬,犯罪行為分子的囂張和兩面人的偽善很生動。
The End
畢竟關於圖像、氣氛的刻畫較為成功,刁亦男、忻鈺坤也都造成了他們的美學圖像藝術風格。但犯罪行為片在故事情節講訴上,還存有“方式與內容結合不到位”的問題。
如《心迷宫》中,母親(霍衛民 飾)對於女兒失手殺人行為的袒護;《无双》中,李問(劉德華 飾)的自卑心理,讓他在內心深處幻想出他們與阮文(張靜初 飾)的真愛過往。
但是,憑空導入曉雪的前妻耕地道(沙溢 飾)一角,又是對瘋癲戲劇電影中“不靠譜戀人”的引用。但曉雪、陽光的關係還沒有說清,又弄一個戲劇配角插科打諢,擾亂了犯罪行為片緊張刺激的體驗。
掃黑專案組副組長宋一銳(姜武 飾)率領組員,與惡勢力作鬥爭,最終揭開貪汙腐敗高官曹國強(張頌文 飾)藉助公職充當犯罪行為保護傘的偽善面具,結局依然是邪不壓正。這都是犯罪行為片的常規模式。
犯罪行為片的圖像藝術風格,與白色影片、柯南懸疑片相相似,都是通過環境圖像來呈現出衛星城與人物內心深處的罪孽,二者能結合採用。窄小的街道、崎嶇的北路、乾燥的氣候,烘托犯罪行為環境的惡劣。如《七宗罪》中的陰雨連綿,《第三人》開頭下水道的低調攝影(黑白對比顯著)。
再度,人物的犯罪行為動機需表述清楚,造成這一動機的社會、家庭、心理其原因也須要說明。
《唐人街探案》系列,畢竟在商業類別上,模仿漫威打造出宇宙觀的作法具備進步象徵意義,但鬧劇的講訴形式消解了推理的嚴肅性,盲目通過明星效應博人眼球,忽視了本格推理的邏輯性,和社會派推理的合理性。
當下,犯罪行為類別題材層出不窮,並與主旋律題材(《湄公河行动》)、文藝片(《天注定》《江湖儿女》)、翻拍戲(《“大”人物》)等進行結合,日益成為觀眾們的心頭好。
徐樂掠奪民脂民膏,與幫派沆瀣一氣,同時,他的行為也有利於黑白兩道的均衡。電影前半段,徐樂見大勢已去,為保全好兄弟,還讓其供出他們的犯罪行為。同樣,“跛豪”也在最後一刻保全大哥性命。
在家庭解構(自身利益構建的,而非血緣關係友情的)、父權社會等話題闡釋上,《秘密访客》確實有新意。但汪先生的懺悔故事情節,相似布萊恩·懷爾德《双重赔偿》中男主角在辦公室內向老闆娘懺悔的臺詞。這類白色影片的敘事表現手法,擾亂了推理的節拍。
陽光(馬麗 飾)與三個夥伴(張海宇、謝銳韜 飾)經營著一間尋寵事務所,幫助委託人找尋遺失的寵物。而此次,神祕男子曉雪(宋佳 飾)卻給自己出了一個難題:從來不法富商劉神奇(陳百祥 飾)手裡搶回寵物虎娜娜。
拿犯罪行為類別片的結合而言,首先要把握類別的主次關係,不容鳩佔鵲巢。
《阳光劫匪》(上圖);《布达佩斯大饭店》(右圖)
五一檔五部主要影片類別各有不同。
複合是必然,任重道遠也是必然
這一點,《全民目击》做得就較好。富豪林泰(孫紅雷 飾)為勾結兒子(鄧家佳 飾)的殺人犯罪行為,佈下迷局。故事情節以法官童濤(劉德華 飾)、辯護律師周莉(余男 飾)抽絲剝繭居多線,才使最後的反轉更為為之動容。
配角方面,姜武出演的副組長屬於那種飽經滄桑,且有宗教信仰的中年探員,其形像源頭可追溯到白色影片《马耳他之鹰》中亨塞爾·鮑嘉所出演的柯南。而他的勁敵,一個是個性乖張、毀天滅地的孫志彪(金世佳 飾),一個是“兩面人”曹國強。四個配角都屬於犯罪行為片裡的典型人物。
最後,當下犯罪行為片時常陷於泛娛樂化的窠臼。
故事情節出現的環境多為都市裡的窮街陋巷。柯南、警務人員在推理分析的過程中,突顯孤膽英雄的性格特徵。同時,歹徒、幫派等惡勢力,雖窮凶極惡,但也有其合乎情理的心路歷程。
許多犯罪行為片常常取材自現實生活該事件,而且在視聽藝術風格上傾向於現實生活主義,且帶有白色影片美學元素。但是,《阳光劫匪》一改白色陰沉的氣氛,轉向一種陽光、荒謬的衛星城童話故事風,美感飽和度過高,構圖也刻意模仿韋斯·瓊斯式攝影機,變得不倫不類。
《缉魂》
《秘密访客》的主類別是帶有推理美感的驚悚恐怖片,而且犯罪行為、社會寓意屬於次類別,重點要在故事情節推理上下工夫,而並非用驚悚氣氛擾亂舊有的邏輯文件系統。
現如今,相同類別片間的界限較為模糊不清,怎樣讓類別結合更為自然,成為製作者須要考慮的問題。
【文/何思路】
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犯罪行為片通過揭發個體內在心理活動,以展現出人物的執念、宗教信仰。如《穆赫兰道》中的同性心理犯罪行為動機,《惊魂记》中的家庭犯罪行為動機,《七宗罪》中的宗教犯罪行為動機等。《秘密访客》的重頭戲,必須是破雲見日後,對一間三口犯罪行為動機的社會派深入分析。且犯罪行為片需圍繞“犯罪行為怎樣造成”展開敘事,相似本格派推理(著重邏輯演變)。
上一秒還是對稱構圖,下一秒則變為李玉慣常的拿著特寫攝影機。但是李玉還去除了韋氏藝術風格中的舞臺間離感。畢竟將對稱攝影機與蒙太奇以更為影片化的形式結合在一同,但這一行為恰恰弄巧成拙,打破了舞臺虛擬性與童話故事幻想性之間的對應關係,少了原藝術風格的況味。
犯罪行為片常圍繞一個刑事案件展開描述。主角為柯南、警務人員,和犯人。人物動作由警匪間的爭鬥所構成——惡勢力對規則的毀壞,和公義之師在打擊犯罪行為上作出的努力。因此,犯罪行為片也被稱作動作片。
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主打懸疑、驚悚片的《秘密访客》,具備犯罪行為片的文件系統,且屬於布萊恩·懷爾德、希區柯克等編劇的白色影片、驚悚片影片、柯南推理片的類別範疇。
封閉的室外佈局、細思極恐的攝影經典作品、門上人物的斜長身影、以冷色調居多的打光、刺耳的不和諧音響系統,以及奧地利浪漫主義式置景,都進一步增強了該片的驚悚氣氛。同時,各色人物的犯罪行為動機以及心理變化,也左右著故事情節的走向。
畢竟《秘密访客》的人物動機較為複雜,汪先生早年的同性戀者身分也不太好明說,但不妨借鑑《缉魂》中的處理,通過性別身分的象徵暗喻(男性以女性外型亮相),帶出相同人物的感情關係。
黑幫片裡的幫派老大、走卒,屬於反英雄,個個都是義氣的化身。他們落草為寇,在亂世闖出自己的一片天。
但《追虎擒龙》在幫派與犯罪行為的結合上發生偏差。公義一方與邪惡勢力的關係,處在三個維度。白松安犧牲,陳克將徐樂、“跛豪”拘捕後,與二人也沒有精神上的溝通交流,僅僅是一個追捕的動作,變得過分程式化。
總之,單純單一類別的犯罪行為片難以為繼,未來的複合型犯罪行為片之路又任重道遠。
誠然,《扫黑·决战》最大的亮點還是該片的現實生活元素,直指現實生活社會中官商勾結、貪汙腐敗、非法佔地約等現像。尺度之大、話題之敏感、批判性之強,都突破了當下院線片的牆壁。
隨著中國影片市場不斷擴大,國產影視製作從業者更側重類別化創作。公式化的故事情節、定型化的人物、風格化的圖像,為類別影片圈定了一波受眾,也在製作者、觀眾們間創建起穩固的商業消費模式。
但是,在技術層面,《扫黑·决战》更像是愛奇藝的網生內容,敏感敘事依然掩蓋沒法其網大層次感的圖像,運鏡上給人觀劇而非觀影的體驗,社會價值小於其美學價值。
在類別的結合上,不但要注意類別間敘事邏輯上的契合,還要注意相同類別的圖像基調與否相適應。就拿李玉主演的《阳光劫匪》而言,算是一次美學藝術風格上失利的嫁接。
後現代主義社會的拼貼屬性,使多種類別互相交錯、結合,充分發揮相同類別的競爭優勢,提高觀影興趣。犯罪行為片與強盜片、黑幫片、白色偵探片等類別間,已經存有這種交融。
至於暖色調、荒謬構圖的作法,則並不大適用犯罪行為片,其圖像還是得維持一絲頹喪感。如《南方车站的聚会》,在暴力行為美學、白色元素呈現出,和印象派的攝影機(馬戲團裡的瓶中男人)上,都值得當下國產犯罪行為片借鑑。
《秘密访客》在犯罪行為片、恐怖片、白色影片、柯南推理片的調和上是失利的,以致犯罪行為動機說不清道不明。
那時的澳門,警黑合謀,貪腐巨利,老百姓怨聲載道。只好,麥理浩設立廉署,陳克(古天樂 飾)、白松安(林家棟 飾)成立隊伍,誓將權傾黑白兩道的總華探長徐樂(張家輝 飾),和大毒梟“跛豪”(周潤發 飾)繩之以法。
從這五部犯罪行為片的電影票房、口碑表現不難看出,國產犯罪行為片未來的經濟發展方向,和其盈利模式下的困局。
同期,還有一部以反貪、掃黑為主題的犯罪行為片《追虎擒龙》公映,其大背景並非當下的內地,而是上世紀八十年代的澳門。
除了突顯反面角色的人性外,電影還借徐樂之口回憶了澳門的時代陣痛。徐樂站在船頭望著岸上,一方面回憶他們在這片農地上的“功勳”,另一方面也緬懷往日老港的點點滴滴。好人為公義犧牲生命,壞人也在為他們的道義守著曾經的武林。
《全民目击》
去年五一檔的犯罪行為題材影片,不論是偏向類別化的硬處理,還是流於思想追思的軟處理,都難以讓觀眾們滿意。這也預示著了類別片未來經濟發展的一條路——多類別的結合。
“掃黑除惡”,太硬太軟都沒用
故事情節依然是李玉的青春迷茫敘事。四個怪人與一個女瘋子,很像《观音山》中青春期三人組(范冰冰、陳柏霖、肥龍 飾)與京劇演員常老公(張艾嘉 飾)的關係。“情緒失調+線索未明+人物繁瑣+生態環境”的藝術風格,依然是21世紀末10二十世紀文藝片編劇時常乾的事,本次李玉在圖像表達與敘事結合上似乎沒有太多進步。
近年來,《暴裂无声》《无双》《无名之辈》《南方车站的聚会》等經典作品的公映,使國產犯罪行為類別影片在創作體量上迎來一個最高潮。本次五一檔,犯罪行為片更是佔院線新劇三分之一的佔比。
其二,在美學藝術風格上,需遵從“同類型圖像結合”的準則。
除此之外,犯罪行為片及黑幫片都需有大場面動作戲做為支撐,就可以引起觀眾們的興奮點。盲目說些緬懷感傷如果,很多不痛不癢。相比之下,《拆弹专家2》的編劇邱禮濤就更懂觀眾們,畢竟故事情節漏洞百出,但“爆破澳門”的噱頭也算值回車費。
可惜,《秘密访客》沒有以於困樵發現真相收尾,而是以汪先生的主觀回憶作結,這就與本格推理的要領——人物與觀眾們在某個時刻贏得同等線索,開頭不容因嫌犯良心發現而不打自招——相違反。
一場車禍,讓駕駛員於困樵(段奕宏 飾)被家境貧寒顯赫的汪先生(劉德華 飾)軟禁在大宅儲藏室。同時,汪家怪異的氣氛,和一間三口詭譎荒誕的行為,好似又在掩藏著什么。
與《扫黑·决战》相似,《追虎擒龙》的核心也是提倡“維護法治,保障人權”。但在類別選擇,和人物塑造上,《追虎擒龙》將黑幫片融入犯罪行為片,將反面配角配角徐樂、“跛豪”刻劃成時代的梟雄。
不論是白色影片還是懸疑恐怖片,在著重故事情節反轉、推理過程嚴絲合縫的同時,更著重犯罪行為環境的渲染,和主角社會學層面的犯罪行為動機。
文章標簽 驚魂記 無雙 馬耳他之鷹 你的婚禮 雙重賠償 七宗罪 湄公河行動 追虎擒龍 唐人街探案 懸崖之上 第三人 “大”人物 掃黑·決戰 穆赫蘭道 江湖兒女 無名之輩 祕密訪客 暴裂無聲 天註定 全民目擊 布達佩斯大飯店 南方車站的聚會 緝魂 真·三國無雙 拆彈專家2 心迷宮 陽光劫匪 觀音山 尋漢記
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