國內30歲到35歲女演員真的沒用了嗎？網民：張若昀朱一龍還不錯

答案恰恰相反，在現階段中國觀眾們抨擊“流量明星”的時代，如果中國影片真正做到了“去流量”明星，再給有整體實力的年長女演員的影片資源。那些年長女演員也許難以立刻獨當一面，但是磨練 磨練部能出位的機率還是極高的。

張譯、雷佳音、於和偉等女演員這一兩年才崛起呢，但他們也都是自己憑藉著整體實力一步一步走到商業影片女主角的位置上，堅信絕大多數觀眾們都是服氣的。

我個人覺得也就四個國際標準，一是能在海內外著名影展拿拿影后證明他們的專業能力，二是能演電影票房爆款的商業大片證明他們的業務能力，三是前三項的綜合下來在觀眾們那兒的名氣、著名度和國民度。

那個80後女演員也有許多人能入圍，但是人數就少了很多。

那個評論家裡自然就是一波歌迷推薦一些女演員能夠演影片，除此之外一波觀眾們則否定這波女演員還沒用的爭執當中了。

如此一來，如果中國影片還在快速經濟發展，那個資源一定會向年長女演員傾斜，而在“去流量”的時代下。現在是能演影片的年長女演員儘管還帶“流量屬性”，但較之前三年的“四流量三小隻”時代好了很多。

那個模式捧出了赫赫有名的“四旦雙冰”湯唯高圓圓，一直還延續到了現在。

其原因就是資源曾一度被沒有整體實力的“流量明星”佔有了。自己敗壞影片的口碑、又敗壞了觀眾們對於影片、年長女演員的評價體系。2012年後中國影片沒有給年長女演員機會嗎？恰恰相反，當時即使流量掙錢反倒給了流量明星太多的影片資源。

我個人覺得依照現在那個環境經濟發展下去，未來能夠出演影片的年長女演員，人數反倒會顯得愈來愈多的。

事實上，無論是文藝片拿影后還是商業片擔起電影票房，那個背後牽涉到的東西都只有一個東西。

——人脈關係和資源。

剩下更年長的女演員除了易烊千璽好些（流量兼有整體實力），其他像劉昊然、彭昱暢、歐豪、黃景瑜、尹昉、董子健等等，那個差距就並非以道理計了。

2001年，我們簽訂WTO後港臺影視製作資本和電影人全面南下。

那個再有唱功和知名度的女演員沒有影片演，自己又怎么可能將升級成為影片女演員呢對吧？

現在中國一線影片女演員毫無疑問以70後女演員居多，大概列出了下接近20位。

那個“流量時代”的遺毒還會很顯著，一如下面列出的靠經典作品配角火起來的年長女演員，我個人覺得自己未來有很大的機會參演影片。

現階段李現、白宇和鄧倫都已經演過影片了。

那天，中國知名導演汪建華則在某社交網絡平臺上吐槽：適宜參演影片的30-35歲女演員已經“斷檔”，甚至是用上了很“嚴重”的那個詞。

那堂主角來來去去就是葛優、鞏俐、李雪健、劉曉慶、寧靜、還要加上編劇姜文，張藝謀和馮小剛等人。

2018年後火起來的年長女演員：在後“流量時代”還是有嚴重的流量屬性（歌迷四處控評和 撕亂），但好歹是憑經典作品和配角火起來的，自己去演影片比之後的流量明星好了許多。

但你會發現一件事，沒有多少觀眾們罵自己唱功太爛了——

那么中國女演員非但不能斷檔，相反還會供大於求了。

那么，內地70後女演員什么這時候他們能演商業大片絕對女主角的呢？

依照下面的分析，我個人覺得那些演過影片的女演員快了，只是還差兩部文藝片和商業片的磨練而已。

那么許多觀眾們不太普遍認可的30+女演員都有可能出位。

那個就是在香港電影人愈來愈老了，內地電影人把盤子撿起來再將蛋糕做大的過程。徐崢製作的《囧》系列讓他超越女演員的象徵意義，吳京以《战狼》系列和《流浪地球》成為中國電影第二人。

30至35歲女演員沒有“斷檔”？只是缺少機會

廖凡、段奕宏、秦昊、王千源、黃覺都能演文藝片和中低投資影片，現在差的無非是商業大片的女主角，用現在網上如果說就是還不扛電影票房。

雷佳音勉強能夠算上，但即使崛起太快唱功上沒有領到影后，同時又沒太扛得住商業大片的電影票房。

沈騰和吳京一樣是市場上最稀缺的類別女演員，王寶強和徐崢，黃渤，鄧超一樣開始做幕後的操盤手（編劇和投資者），漸漸超越女演員的象徵意義。

那么，那個中國30歲到35歲的女演員究竟是不是“斷檔”呢？

剩下的胡歌、章宇只能演文藝片或中下投資的影片，還缺少商業大片的洗禮。

那個差評如潮的就太多：《盗墓笔记》《上海堡垒》的鹿晗，《西游伏妖篇》的吳亦凡，《三生三世十里桃花》的楊洋等等。

那個這時候，許多觀眾們也許會覺得30歲到35歲女演員與否難以崛起了？

別看現在內地70後女演員似的挺威風的，自己曾長期生活在“澳門演員”的陰影之下，尤其是女演員一直商給澳門女演員做配，或是演反面角色。

那么，30歲到35歲的女演員與70後女演員較之差距是什么呢？

那個適宜參演影片的30-35歲女演員已經“斷檔”了嗎？答案可能將恰恰相反。

其原因是澳門新星愈來愈老了，40歲下列的女演員嚴重青黃不接；剛接掌市場的內地70後女演員也快老了，爭相奔向50歲了。

但即使“流量屬性”帶來的歌迷控評與網民互相攻訐，肯定會持續下去。

沈騰、王寶強、雷佳音、馮紹峰、胡歌、章宇、大鵬和85後的黃軒等。還有許多女演員也演過影片，但那個工作重心還在電視劇上。比如說王凱、張魯一、郭京飛、朱亞文、靳東、羅晉、潘粵明、聶遠等等。

從澳門女演員的陰影下到統治市場，內地70後女演員挑起大梁

2001年到2012年這10年間，當時華語世界頂級商業大片都是港臺資本投資，兩岸三地大編劇編劇，澳門男主角配搭內地女主角的模式。

無論怎樣，現在中國電影被70後女演員包了，同時那個人數並算不上少。

文|令狐伯光

但和“四旦雙冰”同一輩的內地小生命運多舛，同樣都是出演一部大熱內地電視劇（或是文藝片火了），內地花旦跟著就能收到商業大片的男主角資源，但內地小生就只能演小角色或是反面角色。

那么問題來了，2012年迄今的中國影片卻是在快速經濟發展的，那個能演影片的30歲到35歲女演員為什麼會“斷檔”呢？

比如說徐崢、黃渤、吳京、鄧超、陳坤、黃曉明、張譯、於和偉等、還有海內外拿過影展影后，但是還沒有演商業大片的廖凡、段奕宏、秦昊、王千源、黃覺等，再加一個60後的張涵予。

由於“鄭爽該事件”引發中國演藝圈全面的抨擊流量明星的熱潮，同時也即使之後的“流量經濟發展”時代引致中國年長女演員的確不太能打。

這兒舉個例子：那些女演員演的影片觀眾們會罵影片爛，會罵女演員不適宜演影片，會罵這女演員扮相醜甚至是長得醜。

2001年後能演影片主人公的內地演員：男演員就一個葛優，女演員就一個鞏俐，連好苗子寧靜等人都只能去演電視劇，更不必提大量老一輩演員了。

好點的有《动物世界》的李易峰，《一出好戏》的張藝興，《风中有朵雨做的云》的井柏然等。

比如說2015年左右最火的年長女演員，要么是進口轉內銷的“回國三子”，要么是他們捧出來的流量三小隻，李易峰和楊洋世界級。

比如說李現、朱一龍、白宇、鄧倫、張若昀、白敬亭，甚至是去年才火的張哲瀚等。

張涵予，鄧超、黃渤，陳坤和黃曉明險些但也手握他們的商業大片。

我們現在最大的問題反倒並非女演員“斷檔”，而是傑出的影視製作資本、傑出的導演、編劇和團隊跟不上才對。自己拍不出好戲一直用大量的“流量明星”來堆，假如能把傑出的資源集中於實力派女演員。

陳坤的資源算不錯了，但能演主人公是中下投資的《理发师》《门》，那個商業大片一直到《画皮》過後。

澳門新星輕而易舉佔有了整個華語影片市場的世界頂級影片資源，人家有城市化的競爭優勢，有人脈和資源的競爭優勢，最重要的是當時的中國觀眾們也更為地普遍認可澳門新星。

我個人覺得2018年後崛起的許多年長女演員，參演影片都有較低的機會。

同時代徐崢、黃渤、鄧超、黃曉明、吳大阪差不多如此。

中國影片市場男女演員那個位置就空缺出來了，這時澳門簽訂了影片應用領域的《CEPA》，要求步入市場的影片要有內地女演員參予。

其原因是80，90二十世紀張藝謀等第四代大導演顛峰時期擅於的都是文藝片，當時內地商業影片沒用。我們現在感覺似的內地文藝片挺輝煌，但影片產業發展盤子不大，最簡單的一個道理就是和同時代澳門五大天王，張家輝，張學友，郭富城，甄子丹，劉德華等等幾十位新星較之。

比如說胡歌、章宇、黃軒，劉昊然、彭昱暢和董子健，以及演過影片工作重心重返電視劇的王凱、張魯一、郭京飛和朱亞文等等。

但，那個時代澳門男演員要么隱退的隱退了，比如說張曼玉，王祖賢，關之琳等。要么嫁人的嫁人了，比如說林青霞，邱淑貞等等。

答案是儘管即使“流量經濟發展”的問題的確引發了亂象，但實際上還是沒有許多網民吐槽得那么差勁。即使如果在中國影視製作產業發展快速發展的情形之下，當沒有ai機器人，VR虛擬體育產業發展替代現在此種影視製作娛樂產業發展。

你現在回頭去看，內地文藝片顛峰時代的女演員。

流量明星不評價了，後續的整體實力能否跟上很關鍵。從晚期的李易峰、楊洋、井柏然、吳亦凡、鹿晗和張藝興到中後期的肖戰、王一博等等。

朱一龍有三部等待公映的影片資源，只有張若昀沒有影片資源。

澳門原本捧出的年長男演員就不多，後來又被陳冠希一波全偷走了。

與70女演員們較之，現階段30歲到35歲的女演員當中。

這么一來，黃軒算是同輩中商業影片和文藝片都較平衡的，但也是文藝片上沒拿影后，擔起的商業大片和70後女演員較之有差距。