“所以你並非說要取悅觀眾們,但是你要跟他溝通交流,要了解那個社會上正在出現什么事情。”
隨即,經陳百祥介紹,去了嘉禾影視製作子公司工作,出任過蔡瀾等人的副導演和助理製片人,自學一兩年後,開始編劇《神行太保》《咖喱辣椒》等電影,開始大放異彩。
只好,有了首部荷里活製作的影片《情书》,但是陳可辛在荷里活經濟發展並順利,不僅沒有定價權,與被告的攝製經營理念也相同,他感覺他們不像是在創作,而更像是工具。
《十月围城》贏得電影金像獎影片獎、最佳攝影等數個大獎,讓劉德華成為最佳女配角,《武侠》讓成龍繼續贏得最佳動作設計獎,更別提之後的《甜蜜蜜》《如果爱》等電影了,更是得獎無數,成就了一批女演員。
70二十世紀,陳銅民一直夢想著做編劇,但是天分和人脈關係資源非常有限,苦於沒有出頭的機會。只好一咬牙,從電影公司請辭,準備他們單幹、拍戲,但是沒人願意給他投資,資金缺少。
餐廳裡有一名愛爾蘭老太太看不下去,偷偷地塞給孟曉駿20英鎊小費,孟曉駿說,“沒用,我不能收小費。”
陳可辛內地試水成功,讓他信心倍增,只好他準備拍鴻篇鉅製《投名状》,影片的故事情節大綱改編自晚清五大奇案之一的張汶祥刺馬案。
而且他須要在“表演藝術表達”和商業價值中找出一個平衡點,陳可辛痛定思痛,最終找出問題所在,堅持拍好影片並沒有錯,但好的影片必須與時俱進,同時也要接受和參照自己給與的意見。
每到假日,便跑回澳門,去熟識的影片院看影片。前夕來往的成本,都是從零花錢裡節約出來的。
用摯友陳百祥如果來評價他,
陳可辛接受專訪時稱,“我們並非模仿秀”,我們是玩嗎。
就連惠若琪等女籃小姑娘們一看見鞏俐,都驚呼“嗎似的!”
《夺冠》全劇所有的乒乓球選手,幾乎皆由職業球星飾演。朱婷、惠若琪等女籃小姑娘們本色參演他們。
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就在陳可辛準備放開手腳大幹一場時,1997年,一場次貸危機颳起全球,香港電影市場不僅下降嚴重,影視製作行業也全面受阻,甄子丹劉德華等避居荷里活。
陳銅民艱辛奔波了十多年,一部面世的影片經典作品都沒有,影片夢想碎了一地。
這也許便是陳可辛能夠成為大導演的難能可貴之處。
而陳可辛讓許多同行羨慕的地方在於,他可以把商業、市場和他們攝製藝術風格較好地融合在一同,還能把控影片的質量。
要做到這一點,只不過很難,就像我們難以較好兼顧興趣愛好與工作一樣,但是陳可辛編劇做到了。
1983年,讀大三回澳門打暑期工的陳可辛,剛好遇上吳宇森在拍戲《英雄无泪》,須要馬來語翻譯,陳可辛陰錯陽差地進了片場處事。
當真愛喜劇片《如果·爱》出來之後,我們發現一個“外來人”,原來也能把內地故事情節拍得這么好。陳可辛大膽投入使用內地女演員周迅,還讓周迅贏得了“三料”影后。陳可辛可謂是“影后影帝”製造電腦,女演員想要拿獎,就找陳可辛戰略合作。
那幾天,陳可辛很傷痛,事業陷於了谷底。只不過從影片表演藝術來說,陳可辛是成功的,《投名状》讓劉德華贏得影后。
陳可辛頓悟出:
而看完的觀眾們,都給出超高的評價,“太燃太熱血了!”“本年度十佳預定!”“會被時代記住的經典作品!”
陳可辛的執拗讓他絲毫不敢讓步,仍然深信他們的攝製經營理念,只好兩人爭吵不斷,曾一度讓陳可辛罹患了慢性焦慮症。
陳德森憑藉著陳可辛說,“他內心深處只不過很叛變的,但是他聰明,不能硬著去對付。”
夢想並無法當飯吃,陳可辛也深知那個道理,假如盲目堅持“你的表演藝術表達”,而無法贏得商業價值,最終沒人投資,就會面臨無影片可拍的境地。
但是對投資方來說,倚重的是商業價值,假如你無法帶來非常大的商業利益,就是雞肋。但對陳可辛而言,他所追求的一直都是影片的表演藝術表達。
受母親的負面影響,陳可辛自小就討厭電影,四五歲時,就幫著母親拎著公文包輾轉奔波於各個劇組,電影片場就是他最大的遊樂園。
“一部漂亮的主旋律片公映,能獲得的支持是更非常大的。”
老太太對他說了一段讓人淚目地話,“這是你應得的,你還年長,你會走得很遠,而她(老僱員),一輩子都只能呆在這兒。”
單從女演員的陣容上看,就讓人眼前一亮,鞏俐演郎平,為的是順利完成那個人物配角的切換,鞏俐用了五個月的時間,從內到外,完全成了郎平本人。
在片場處事的這幾天,陳可辛發現實踐學到的東西,遠比課堂學到的科學知識多樣、有用得多,只好不顧父母譴責,毅然決然放棄了課業。
只不過像《投名状》和《武侠》都是遠遠被高估的影片,陳可辛當時攝製表現手法太超前了些,即使當時的武俠小說影片都是飛來飛去的,你太寫實了,觀眾們就覺得不夠精采,放在現在,觀眾們就覺得不錯,真實、深刻、有深度,槍戰也很精采。而且影片打分一直在往下跌。
1962年,陳可辛在澳門出生。母親陳銅民是導演和編劇,年輕時很愛好影片,還專門跑到上海去唸一個影片專業。大學畢業後,輾轉到長城、鳳凰自由派愛國影片、國泰、邵氏子公司做編劇和宣傳。
請到四位大腕李連杰、郭富城和金城武做男主,女主用的是徐靜蕾。陳可辛一改往日功夫片飛簷走壁等花裡胡哨的動作,堅決不必吊威亞等,想要還原內戰的真實性。
最終馮小剛締造了內地影片史的歷史紀錄,陳可辛的影片沒有賺到錢,白忙了一場。
只不過這段攝影機,是陳可辛的親身經歷,他說當時這位老公塞給他20塊英鎊,對他說的那段話,他敬佩得都快哭了。在80二十世紀,對一個窮小子而言,20英鎊但是一筆“鉅款”。
可惜的是,整部影片最終未能在澳門公映,著作權還賣給國外去了。後來陳可辛改編了整部影片,更名《十月围城》,算是填補了母親的惋惜。
2005年,陳可辛開始轉戰內地,不過當時這么做的,可不止陳可辛一人,澳門很多編劇都看上了內地的資金鍊,但自己的作法是,用內地的資金,攝製自身擅於的港片。
陳可辛則笑,“我沒要賺大錢,但是我的影片好,我就覺得行。”
“別看他表面很有禮貌,事實上脾氣倔強得很。”
陳銅民放棄了影片夢想,但是陳可辛卻承繼了母親曾經的信念,仍然很愛好影片。陳可辛難以制止父母遷址的決定,但是卻用行動默默地示威著。
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