反覆調教,這才有了知性象徵主義的王佳芝。
故事情節更是。
但同時你也發現——
和郝蕾同臺飆戲的還有何冰、倪大紅等實力派。
影片咖玉帝,要唱功碾軋。
熒幕上精采的一瞬,是對光影反覆的精雕細琢。
似的身為影片咖,影片等級的唱功就是信手拈來。
就算網上被吹爆,聲量也更多是我們的同溫層,收視率和數據常常打過不你嫌棄的這些“大俗劇”。
《大明风华》也毫無不幸地遵從著“宮中姊妹必翻臉”的大力推進模式。
在旁邊的周冬雨,感覺她在另一個演出邏輯裡。
每集,都是最高潮迭出、花樣百出的撕逼故事情節。
還有這些超越了故事情節,讓我們一剎那遠眺到另一顆靈魂的玻璃窗。
影片更講究人物縱深,電視劇更在乎故事情節表露。
而是哪裡還須要自己,自己又演了給誰看?
看圖說話。
包含演出、身形、說話的語氣、走路的坐姿等等,甚至表情都請專門的同學進行課堂教學。
完全切中了觀眾們對爽點的緊迫市場需求。
“好戲多磨”。
編輯助理:天水圍的罐頭蓋
《色,戒》拍了118天,李安114天都在拍湯唯。
孫若微和朱瞻基的初次碰面,兩人之後互不相戀,僅這一個照面,朱瞻基就愛上了孫若微。
三金影帝的周冬雨,《千古玦尘》首播仍然被嘲。
還是和以往一路打怪的開掛大女主劇,沒有本質區別。
比如說《如懿传》裡的周迅。
說到這,一定有人要回答:
比如說倪妮轉型小熒幕的前三部古裝劇,都是典型的“叫好不叫座”。
氾濫也無所謂。
無處放置的也不只影片咖。
比如說影片《聂隐娘》,一個從樹枝跳下的攝影機,侯孝賢等了舒淇足足三天。
而且每次播映,觀眾們探討的永遠是女演員本身:趙薇強行扮嫩、周冬雨唱功翻車、劉嘉玲雷到張愛玲......
千萬別說電視劇,影片都已不須要影片咖來“撐場”。
比如說湯唯的《大明风华》。
過去大女主古裝劇被詬病的“瑪麗蘇開掛”。
唱功要“爆”。
內戰驚悚片《战狼2》,小品翻拍《你好,李焕英》,連女演員都不須要的《哪吒之魔童降世》,新人執導的國產奇幻標杆《流浪地球》,有影片咖但只是做為情懷元素的《唐探3》.
比如說趙薇。
國產劇迷信過IP。
假如這種反問一個女演員如果,先反問行業。”
有這么一段。
《情满四合院》編劇張家成。
分開而言。
這段馬景濤上身的演出,曾一度被誇獎“唱功炸裂”。
特寫鏡頭下是精確。
歸根結底,這是觀眾們對演出的誤區所導致的:把狂放的演出形式,等同於唱功。
很現實生活。
影片只有三個半小時,你不可能將連看20多集電視劇都維持同樣的專注度。
再以一眾老戲骨做為裝飾,給產品品質背書。
《天盛长歌》敗在了“曲高和寡”。
從前是流量女演員小於一切,現在是影片咖小於一切。
卻不知一顆淚水已悄然溢出落下。
刨除男女主,聯絡線逾十餘條。
創作狀態也是如此。
昨天的故事情節中這么多人物,是不是繞暈我呢?貼心的長歌君為我們傾力奉上人物關係圖啦。
影片演出考究鏡頭感,即便熒幕高達5米,觀影環境封閉,沉浸感更強,因而許多細節要收著演。
黃金七分鐘,生死前四集。
重要是瞬間的陷落,要拍得有說服力,這也極為考驗導(演)演(員)功(扮)力(相)。
就被說是木訥、無生命力。
能夠在影片和電視劇之間轉換,固然是唱功過硬的彰顯。
但你看打分:
觀眾們一邊敦促影片等級演出,一邊又轉向“炸裂式”唱功。
這就形成了一種迷思——
除此之外。
她所以並非第二個。
這還只是其中一點。
這部劇的水平與自己的唱功是相輔相成的。
較之盲目地嘲,比不上來看一看口碑翻車的背後,更為現實生活的其原因。
《隐秘的角落》是迷霧小劇場的精品之作,鏡頭構圖就充滿著了“影片感”。
但別急著冷嘲熱諷。
好劇是好女演員與好製作的聯手奮進。
影片須要準備的時間長許多。在演影片的這時候,假如女演員的狀態還不夠,或是沒有飽滿表達的情況下,戲是無法過的,但在拍電視劇的這時候,寬容度可能將更高一些。
這段演出雖無聲,卻蒼涼有勁。
片場害怕觀眾們無法消化。
有了更精巧的故事情節浴衣化道了嗎?
歸根結底。
影片咖玉帝不只怕翻車。
當時我們普遍認為,影片是表演藝術,電視劇只能算消遣。
表面來看,是那些女演員遭受了風評塌方。
支走婢女後,她獨自一人趴在門邊,託著腮仰頭沉默。
百度視頻副總監孫宏志曾總結觀眾們追劇規律性為:
“第二集的棄劇使用者中有35%是在前7兩分鐘內棄劇,第7兩分鐘之後,所有拖拽、快進和表現出生氣的情緒會有提高20%,幾乎有40%觀眾們會在前四集就棄劇。”
無論是人物的單薄,還是故事情節的敷衍,都撇不開那股熟識的輕工業糖精味。
最有代表性的是張藝謀曾語重心長對趙薇說——
其實是被包裝出來的“消費升級”的噱頭。
是。
我們都反感於電視劇製作的浮躁,但另一個值得深思的問題是,觀眾們與否給了認真的創作足夠多熱誠的回饋。
一個禮拜後,繼續重拍。
一場與蘭斯的感情戲,倪妮即使壓力太大遲遲入沒法戲。
觀眾們還沒有等到中後期走心的故事情節,就於正的吆喝吸引走了,《延禧攻略》以莫布萊恩顏色主打“高級審美觀”,在用清宮復刻衣著飾品吹髮揚傳統人文。
85花顛峰時會40集+電視劇兩年人手五六部打底,而影片一部兩半小時,女演員年均兩部即使是高產。
調整了女演員的演出嗎?
但又能將人物內心深處的波瀾,通過一擺手、一抬頭,絲絲分明地傳達。
當日拍了14條都沒過。
關鍵在於——
即使影片和電視劇無須門戶之見。
但問題是,唱功從不像自來水,一擰就有。
換言之,我們看電視劇,不能像看影片那么認真。
在此種情況下,影片咖的玉帝。
“你別亂接戲,更千萬別為的是賺錢去拍電視劇!”
一個殘暴的現實生活是。
假如純粹以市場迴響為維度,倪妮的這三次“玉帝”,算是敗得一塌糊塗。
許多人常說的:玉墨之後無倪妮。
Sir所以並並非說女演員演不來電視劇。
製作上沒有多花心思,電影劇本沒有認真雕琢,還是一樣粗放的生產模式。
影片咖的定價權,與過去已經不可同日而語。
影片咖難被嘲,首先來自於觀眾們對自己的高期盼。
讓她去適應,直至能表演出聶隱孃的氣度為止。
怎么用。
再比如說。
Sir想起郝蕾在說過的這段話:
直觀而言,假如未能在前四集把看點做足,觀眾們大機率就會選擇棄劇。
初次見識到深宮艱險後,如懿返回後宮,惆悵人心難測。
請問從圖中你看知道朱瞻基一眼就愛上孫若微的其原因了嗎?
到了電視劇觀眾們的眼中,就是:
既然說到privilege,那就而言說電影明星比電視節目明星的優越在哪裡。
秦昊,《无证之罪》《隐秘的角落》同樣都唱功出圈。
而並非只想甩手掌櫃,盲目靠影片咖來“人救戲”。
這是張藝謀多年來的攝製實戰經驗:
影片咖玉帝交通事故,是影片咖的困局嗎?
確實,無論是藝術、攝影、外型,那些劇都能找來一等一的幕後團隊製作。
並非自己無法演了。
電視劇的製作,一般來說涵義更淺,檔次更低。
面對這份拿不起也放不下的真愛,他藉著酒勁宣洩反感,怒罵小紅。
也怕不聲不響。
一般來說趙薇、湯唯這般咖位的女演員“玉帝”參演電視劇,都是國產劇的S級工程項目福利待遇。
誕生的是備受詬病的面癱唱功。
《如懿传》從首播就被同期的《延禧攻略》收視率打壓。
歸根到底,還是國產劇制劇思路的問題:
詠梅曾提過:
故事情節?
沒有浮於表面的設計。
反覆磨練,最後總能有一遍讓女演員進入狀態被使用。
這種的故事情節和人設,真有必要找影片咖來演嗎?
但觀眾們卻無法有心思和時間,去琢磨其中的到底。
表情幅度小,靠眼神傳達內心深處。
一部女演員唱功在線、反爽文設定的精品劇擺在面前時,有多少人會埋單?
做為國內少有的權謀劇,《天盛长歌》第二集就展現出了它的野心。
但就算是這種的“仙人唱功”。
在得歌迷者得收視率的前些年,李易峰、楊洋、唐嫣、楊穎一行人多方位霸屏。
所以就是有一定口碑的影片咖。
換言之。
而電視節目演出只在遠遠的一個箱子裡,女演員須要更誇張和更程式化的演出,就可以抓住觀眾們的注意力。
《天盛长歌》還刷新央視黃金檔10年最高歷史紀錄。
所謂的高級,都是浮於表面的偽高級。
而《春风十里不如你》有這么一場戲。
一遍沒用拍十遍,十遍沒用拍一百遍。
這些口碑傑出的劇,《情满四合院》《隐秘的角落》《装台》,甚至《山海情》。
怎么辦?
無趣到探討的興趣都沒有。
被邊緣化的,仍然是本該做為核心的電影劇本。
影片咖就沒有玉帝成功的案例嗎?
小鮮肉們惹眾怒了,IP的信任度耗用光了,還有什么能迅速吸引點擊?
她輕輕地拭去,表情裡充滿著迷茫和疲倦。
但折射的,更是整個行業的調整與浮躁現像。
甚至去年4月。
一見誰誰誰誤終身的故事情節並非無法有。
還是即使歌迷基礎,只好一眾網文爭相被影視製作化,《盗墓笔记》《武动乾坤》《诛仙青云志》。
國產劇迷信過流量。
到了《大明风华》這兒同樣一點很多。
張一山出演的秋水,獲知周冬雨出演的小紅為自己打胎。
也難怪有人批評:
《天盛长歌》,豆瓣8.1;
國產劇的“反轉”越多越好。
所以有。
《宸汐缘》,豆瓣8.3。
郝蕾算影片咖吧,《情满四合院》不一樣讓你看哭。
到了電視劇的中景下。
誕生了歌迷也不在意的毀原著。
相似的演法,遠遠看起來就是“面癱”。
直觀說。
但如果一深究這電影劇本。
但,倪妮的玉墨怎么成就的?
假如什么也沒有,又指望影片咖成為一部劇的靈丹妙藥,這就成了國產劇一種新的迷信。
假如變換了工作模式,還保留拍戲的習慣,在電視劇中非但沒了高級感,反倒難格格不入。
給足了影片咖排面。
習慣了速成的創作。
光環破滅?
唱功露餡?
周迅演出最精妙的地方就是“雨落無痕”。
在《一代宗师》裡,她細微的表情,較慢的眼神移動,直觀一行清淚。
文章標簽 宸汐緣 戰狼2 延禧攻略 春風十里不如你 武動乾坤 色,戒 唐探3 誅仙青雲志 一代宗師 山海情 無證之罪 你好,李煥英 流浪地球 隱祕的角落 裝臺 大明風華 盜墓筆記 聶隱娘 如懿傳 天盛長歌 千古玦塵 情滿四合院 哪吒之魔童降世
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