電影票房再慘淡，我依然挺他究竟！

在這兩幕戲中，三個女性主人公形像的對立已差不多創建順利完成。這是充滿著女性韻味的三場戲。

而在賈的視角之中，尚並不完美。他是一個人粗魯，對好友並不懂得感恩之人，而他們所擁有的一切，都是他們應得的。

第三幕戲無疑是電影中最為關鍵的打戲，從凱瑟琳的視角中，尚與賈的偽善和自己對男性的刻板第一印象韶然若揭。但最終關鍵的，是整個社會對於凱瑟琳的立場。

那場決鬥，從一開始，就與凱瑟琳無關，從軍人到一世，無人關心她與否清白。在那個全民狂歡的決鬥中，凱瑟琳的困局，下降了到了整個社會，下降到了一個須要天主來審判的審判的時代。

兩相對比便可發現其中的弔詭之處：凱瑟琳那個女性配角，並沒有在這三個男性視角中佔據多大的分量，她的發生一般來說都起到映襯男性個性的促進作用。

此種沉默的抗爭無疑要比《末路狂花》的抵抗結局，更加氣憤，也更加冰冷許多，其力量一直跨越幾百年，與當下造成一種無言的交互作用。

同時在賈的視角之中，他們對好友尚已是仁至義盡，何況他們風流倜儻，與凱瑟琳便是天作之合。而且他們根本沒有強姦她，其實是一次情投意合的幽會罷了。

此種“自信”的女性視角的解讀，實則是由長期兩性的不公平所導致的，潛移默化的成為了一種本能。而此種視角的誤會，在當下，也隨處可見。

許多該文都指出《最后的决斗》是一個類似於“羅生門”的故事情節，實則的話。《罗生门》儘管也有男性的議題，但黑澤明編劇志不在此，他將電影中的兩性最終都放到了一個公平的維度，企圖闡述人性善惡的不確定性。

從尚的視角上看，其人物個性很難不讓人為之動容。一個馬其頓悲劇式的女性，在經受了宿命之苦之後以性命相搏，捍衛了他們的尊嚴，為丈夫討回不公。

三幕劇互相映照，在電影最後真正撐起完整的人物性格，最終在極具男性美感的決鬥中，揭開女性的困局。

一是尚和賈握手言和之時，尚讓凱瑟琳親吻賈。在尚認為，這是彰顯用男性彰顯他們胸襟的行為。而在賈認為，凱瑟琳藉以向他們暗送秋波，她已經被他們的風流倜儻所迷倒。但卻沒有人注意凱瑟琳的尷尬與氣憤。

在這種一個殺伐大戰、勞動力經濟發展低落的二十世紀，女性無疑是佔有著絕對的話語權，這也為後續凱瑟琳的抵抗埋下了悲劇的種子。

其中略有進出的故事情節並並非編劇雷德利·安德森所佈下的迷魂陣，而是有意鼓勵觀眾們去思索這兩性配角背後的女性社會。

三處相同視角，都是男性從他們的視角出發，誤會了女性，沉湎於他們的幻想。

三部電影都講的是男性的困局與抵抗，現代與文藝復興、炙熱與冰冷，呈現出三種迥異的個性。

《最后的决斗》是一部較為明顯的三幕劇，每一幕都以一個配角的視點。

二是賈欲強姦凱瑟琳時，凱瑟琳的躲閃和鞋的墜落，在賈認為是一種欲迎還拒的訊號。

閨蜜禪師的父親，一新一老，構成了女性對於男性的順從退讓的社會面貌，也默認了她們如電影中被飼養的白馬通常，被物化成個人財產、生育工具的事實。

在電影最後的結局中，凱瑟琳在尚死後承繼了大量的財富，終身未嫁。不妨將其視作凱瑟琳對當時女性社會的一種無言抵抗。

尚指出他們是一個出眾的女人，但卻遭遇好友賈背棄，母親的勳爵之位也被奪回，但最後還是放下糾葛與賈重回與好。但可恨的是，賈卻強姦了他們心愛的丈夫。

30年前雷德利·安德森的《末路狂花》電影票房大賣，而30年後在女權主義被廣泛傳播深入探討的當下，雷德利·安德森的續集《最后的决斗》卻電影票房慘淡。

尚愧疚他們沒有保護丈夫，被遭遇公爵不公的審判，最終忍無可忍向一世提出申請發起決鬥。

電影的最高潮無疑是最後尚與賈的決鬥，那場決鬥為的是證明凱瑟琳的清白而起，但最後卻成就了一個英雄。抵抗看似勝利了，但實則是徹底的失利。

這引致賈直至臨死之後，都還沉迷於他們的自信，指出他的強姦是一次兩情相悅的幽會。

將《最后的决定》三幕劇合起來可以發現三處最為顯著的男性困局書寫，同時也是和當下最能引發交互作用的地方。

第二幕劇是騎士尚的視野，從他的視角上看，他們是一個忠誠且勇猛的騎士，為的是振興家族，與揹負著叛徒之名的迪布蘭斯家聯姻，併成為的是一個好丈夫。

關於決鬥失利的後果，尚並沒有告訴凱瑟琳。在他認為，假如他們失利，那么凱瑟琳所懷的小孩也就並非他們，那就自然該死。倘若他們勝利了，那就皆大歡喜。

而且整部電影所講訴就是一首歌女性的悲歌，電影的真相只有一個：凱瑟琳被強姦了。而關於電影中小孩是誰的？不關鍵。至於羅生門式的謎團，更是一種潛在男性視角的觀影。

在男性題材不斷湧現的當下，《最后的决斗》足夠多佔有一席之地，但它慘淡的電影票房，微弱的深入探討與負面影響，如影片中的凱瑟琳通常，在男性主義被廣泛深入探討的社會中遺忘，陷於了難言的困局。

所謂的“羅生門”是困局之上的性別枷鎖，而並非真實與謊言的問題。

對於賈來說，那場決鬥關乎他們的聲名，至於最後與否強姦了凱瑟琳，只不過他們不關鍵了，而且他婉拒了天主教會的特赦。

但就當下來說，《最后的决斗》所表達的，要更加鋒利，也更加現實生活許多。

閨蜜禪師的父親構成了凱瑟琳所處時代的女性立場，毫無疑問，她們都指出凱瑟琳的行為是相左規矩的。而此種規矩是由以尚和賈為代表的男性所訂下的。

這只不過已經說明在當時的社會大背景下，男性話語權的低落。

這在一定程度也說明，即使現如今的我們去看數百年前的故事情節，仍會潛意識代入到這種宏偉普世的人性命題，而忽略了這一假象背後真正的女性困局與男性凝視。

但《最后的决斗》的指向性很明晰：凱瑟琳的女性困局。而電影中的人物行為言語的異樣，是女性困局中的男性視野，這並不負面影響凱瑟琳被強姦、被物化的事實。