據他本人敘述,這是一個“狂暴的真愛故事情節”。但故事情節與真愛,都早有緣由。女主角的名字和2002年《任逍遥》裡的巧巧一樣,三峽和尋夫的劇情呼應了2006年的《三峡好人》,三段式的時間跨度,讓人想起2015年的《山河故人》。“科科長宇宙”已經形成。這兩部經典作品,是理解《江湖儿女》的思想入口。
賈樟柯的新劇《江湖儿女》在戛納揭開了面紗,這也是賈樟柯第四部入圍戛納影展主競賽單元的電影。首映禮後,片子一如既往,收穫好評,但與以往相同,執導趙濤在整部電影中的表現,成為更大的驚喜。
趙濤,那位曾經的表演學生,則是“科科長宇宙”裡的行星。從《站台》到《江湖儿女》,18年過去了,她成了賈樟柯的藥方必備。有人說,賈樟柯成就了她,讓她從表演老師踏上了職業演員的公路;也有人說,賈遮擋了她,他的群像敘事和圖像藝術風格,難以使舞臺燈光聚焦在她一人頭上。但無論如何,趙濤都以一種獨有的形式定義了賈樟柯的圖像武林。
但在賈氏影片中,那些核裂變絕非直接呈現出,而是通過情感折射出來的。真愛,成為現代人在社會秩序分崩離析時企圖創建連結的形式,但婚姻關係和家庭,也難以給出理想的答案。這也是趙濤能夠始終成為賈氏影片男主角的其原因。她是一個沒有明星相的普通人,她可以是任何人,甚至一粒灰塵。她不能使影片變為她,而只是成為影片中的一束光,始終在情變、遊離和矇騙中找尋,她在找尋情人和妻子,也在找尋他們。
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