她通過DNA比對,證實了小孩抱錯的事實,但卻難以歸還小孩……
因而能看得出來,正常情況下,這三個人的生活軌跡平行不相交,甚至不能結識,只有在非正常的情況下才會相交。
2006年12月通過了《历史记忆法》,法律條文否定了墨索里尼政權的正當性,強制清拆公開墨索里尼塑像,成立制度索賠受害人等。2019年葡萄牙美國最高法院容許葡萄牙政府能從革命烈士谷(Valley of the Fallen)中掘出墨索里尼的屍體,將其移葬至首都巴塞羅那市郊,並且不覆蓋國徽。
此次《平行母亲》也不例外,胡安·阿莫多瓦聚焦三位看似沒有交集的父親,通過她們的故事情節,思考現代人對待發展史的立場,正確看待過去。
給逝去的人一個交待,大大方方的哀悼亡靈、告慰先人,才是實現公義的基礎。
電影中的三位父親分別是雅菈(Janis)和莎拉(Ana)。
莎拉是一位剛大學畢業的小學生,即使被老師輪J而懷孕。莎拉的父母再婚,父親在此種情況下將她丟給母親,母親則忙著他們的演藝事業,根本顧不上莎拉。莎拉只能獨自一人生下小孩,跑到咖啡廳打工養小孩。
假如看待發展史是《平行母亲》的核心。
假如無法正視發展史,怎樣恰當的面向未來。就像雅菈和莎拉一樣,她們都有不堪回首的發展史,也都企圖通過掩飾發展史、遺忘記憶矇混過關,但內心深處卻遭不住良知的抨擊。
他拍的《关于我母亲的一切》(Todo sobre mi madre ,1999)《不良教育》(La mala educación ,2004)《吾栖之肤》(La piel que habito ,2011)《痛苦与荣耀》(Dolor y gloria ,2019)總是能讓人超越認知的故事情節。
在他獨裁政權前夕,有數千異見人士被祕密槍殺,其中就包含雅菈的曾祖父。遍及鄉下的亂葬崗成了受害人的最終歸宿。
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這輛黃色轎車同樣發生在《回归》(Volver ,2006)和《破碎的拥抱》中。
雅菈和莎拉住院治療待產時住在同一個間監護室,又幾乎同時誕下了小孩,這讓她們造成紐帶,也為後續故事情節經濟發展埋下伏筆。
雅菈一直特別強調要調查亂葬崗,給發展史一個交代,給死去的現代人正名。
在2011年時,他開始第二次探討製作整部影片,當時他將其敘述為“父親的堂吉訶德”(the Don Quixote of motherhood)。
劇名Madres paralelas / Parallel Mothers (2021)。
此種非正常情形就是電影想要特別強調的時代背景。
葡萄牙知名編劇胡安·阿莫多瓦(Pedro Almodovar)時常拍許多離奇故事情節,驚得我們連聲稱奇。
在他的電影《破碎的拥抱》(Los abrazos rotos ,2009)中就發生過兩張《平行母亲》的海報。他當時就已經開始寫電影劇本了,並且還製作了兩張海報。
早在二十多年前,胡安·阿莫多瓦就已經在構思整部影片了。
兩人的小孩在療養院裡抱錯了,一直到好長時間之後,雅菈才察覺到相同。
她們倆就像是兩對平行線。而平行線是不能相交。在非歐幾何學中,平行線才會相交。
雅菈須要給她的曾祖父一個有價值有象徵意義的喪禮,記憶和過去無關,現在和未來有關。
雅菈是一名年近40的攝影師,她愛上了一個有婦之夫,自願剩下戀人的小孩,並且搞好了獨立扶養的準備。雅菈對新生命的發生深感驚訝,並決定好好扶養小孩長大。
墨索里尼死後中央政府公佈《大赦法》,將自由送給尚在人世的政治犯,但對已經死去的人擱置不提。
Instagram公佈了一份官方道歉新聞稿,為刪掉了該片海報致歉。
她們在對待真愛的立場、看待小孩的立場、經濟發展整體實力、社會話語權、親朋好友構成方面截然相反。
能很顯著窺見,雅菈和莎拉在方方面面都是相同的三個人。
《平行母亲》中對待亂葬崗的立場是當地人民對公義的熱愛和訴求。
正視發展史訴求公義,
葡萄牙專制君主何塞·墨索里尼(Francisco Franco)在葡萄牙戰爭前夕上臺,依靠鐵腕高壓統治,實行了長達二十年的專制統治。
影片中發生了胡安·阿莫多瓦電影中慣用的黃色小汽車。
今天聊聊葡萄牙 / 法國電影《平行母亲》。
海報上顯示了一個男性乳房,後來海報被判定具備表演藝術大背景,獲准公佈。但現在看見的海報都是貼上厚碼的海報了。
平行世界未來相交。
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