重溫《肖申克的救赎》：年少不知其中意，看懂已是影中人

1959年，不堪其擾的州眾議院撥給肖申克200萬美金和許多舊書，以此打發蒂姆。

當音樂創作飄過肖申克的牆面，和外邊的世界匯合，每一沐浴其中的人好似都重獲自由。

一、被抹去的存有感

總算，在這個雷聲大作的夜裡，蒂姆繩系全數家當，從藏在海報後的地道逃離生天。

一剎那，自己中的每一個都在陽光的照耀下，熠熠生輝。

被關獨囚三個月釋放後，蒂姆另一面不動聲色繼續為典獄長洗黑錢，另一面抓緊佈置了越獄計劃。

1966年悄然而至，這是蒂姆判刑的第19個年頭。

自己早已顯得麻木。

但心至苦，事至盛。

肖申克拘留所的分館破舊不堪，蒂姆成為管理員後決定提出申請撥款，只好他每星期寫一封信寄到州眾議院，這一寫就是七年。

可這一切，都隨著一聲槍響戛然而止。

迪克投給了看似弱不禁風的蒂姆，但最後他賭輸了。

當獲釋後的老布難以適應外邊世界的日新月異，他最終選擇了自殺身亡。

越獄前的這個中午，蒂姆對好友迪克許下承諾，兩方約定獲釋後，在委內瑞拉的一個島嶼相遇。

而每當筆者重溫整部經典影片，它總是能帶給我許多新的思索。

可事實證明，很多影片的價值，註定不能被電影票房束縛。

而當老布獲知他們的減刑提出申請通過後，他的思想世界徹底倒塌。

這時，潛藏在他內心深處的那份對自由的渴求，猶如星辰盼望夜裡的到來。但就像星辰不屬於白晝通常，蒂姆也本不屬於肖申克。

蒂姆對自身清醒的認知，除了表現在他懂得和獄警劃清界線外，還被用在教誨小學生上。

此種非常大的心理落差勢必會對人導致反噬，蒂姆假如因而發瘋，我一點都不能不幸。

即使那兒緊挨大西洋，是個沒有記憶的地方。

當天第二個無法忍受煉獄般折磨的，是一個胖子。他的高聲哀嚎惹來了警長，胖子被一頓毆打後奄奄一息，並在隔天下午氣絕身亡。

木星升起後，自己的存有感幾乎為零。

當一眾新囚前腳剛邁出拘留所正門，包含迪克在內的一幫“老人家”後腳就跟著下注：就賭在肖申克拘留所的首家夜裡，哪個新人會第二個崩盤。

1947年，當蒂姆步入肖申克拘留所的那一瞬間，他的“存有感”自此慢慢隱去。

這稱得上是蒂姆判刑以來，最黑暗的三個月。

沒有希望並不可悲，最可悲的是希望近在眼前，卻又即使陰錯陽差而顯得遙不可及。

筆者想拋開“念念不忘必有反響”這種的表層邏輯，融合《毛选》，談談蒂姆的處事思維帶給我們的啟發。

那張被布萊恩揉作一團，丟進垃圾箱的試題，最後被蒂姆拾起，寄到了基礎教育理事會。

三、心至苦，事至盛

這番相關“管理體制化”的言論日後被人反覆引用，但今天我們不妨深入其中，談談依附於管理體制內的“存有感”。

在接下來三個月裡：惟一的辯護律師布萊恩被典獄長陰謀槍殺；蒂姆被關禁閉兩個月，這是肖申克發展史以來最重的懲處；典獄長威脅蒂姆，假如還想伸冤，就讓他萬劫不復。

影片所講訴的故事情節，我們已經津津樂道：含冤判刑的金融家蒂姆，在獄中依靠自身的智慧和意志力找尋自由，最終成功出逃，重獲新生。

蒂姆見寫信有成效，遂換成兩週寫兩封，照舊寄往州眾議院。

一個偶然的談話，他從師父布萊恩嘴裡獲知他們蒙冤的真相，只好去找典獄長方法論。

眾所周知，實踐是檢測真理的唯一標準，但二者卻並並非靜態的關係。

隨著我們的不斷實踐，之後的真理被一次次修改後，再度投入到指導實踐中，這只不過是一個實時的循環過程。

但那是蒂姆的人生，和典獄長無關。自己利用蒂姆洗黑錢，是絕對不能讓這株搖錢樹返回。

最終，州眾議院撥款理事會選擇讓步，自己決定給肖申克每年500萬美金的財政補貼，請求蒂姆封筆。

從1994年公映迄今，《肖申克的救赎》的口碑早已長成一棵參天大樹，並雄踞IMDb《史上250部最佳影片》第四位十多年。

這人間沒有比被人完全忽視更加傷痛的事，存有即價值，當一個人的存有感被奴役之後，他就猶如雨中浮萍，註定留不下他們的傷痕。

這種做的益處在於，我們能依照事物的經濟發展過程不斷調整策略，進而隨之更新自我認知，督促他們迅速行動。

肖申克的獄友們對於老布重獲自由後的異常反應大惑不解，這時，影片的攝影機對準了迪克：

當他和著霹靂，一石頭一石頭鑿破廢水管線，匍匐三百碼，從充滿著臭味的廢水管線之中魚躍而出時，那個女人踉蹌著趟過湖水，興高采烈地撕爛他們的外套，迎著砸在臉上的河水，對著天空朝聖。

那河水帶著自由的韻味滌盡罪惡，蒂姆在彼岸復活。

毫無疑問，當老布在信中寫出“像我這種的老人家，自己是不能在乎的”，這時的他一定心如死灰。

他讓布萊恩知道，光靠鬼混不可能將帶給家人光明的未來，而自學才是實現自我救贖的第一步。

在肖申克，犯現代人人人想著自保，自己像披著囚衣的幽靈，只能在漫長的黑夜暗自神傷。

我們既能把這句話視為是一種事不關己高高掛起的冷漠，也能當作是自己長年累月被獄警壓制後，形成的一種自保反應。

當接到第一筆撥款後，他提升了寫信速率，最終達至了他們的預定目標。

布萊恩最後的戰績是C＋，他通過了這場筆試。假如不出意外，獲釋後，迎接他的將是一段全新的人生。

《肖申克的救赎》中出演迪克的女演員安德魯·弗里曼日後回憶道：整部電影的聲望“就像一株橡樹之類的東西，生長緩慢。”

那個過程，只不過就是“實踐、認識、再實踐”。

不論是老布顫顫巍巍在房樑上刻下“老布到此一遊”，還是蒂姆不顧典獄長的威脅，在傳達室放了一段《费加罗的婚礼》，那都是自己找尋存有感的一種彰顯。

二、基於清醒認知的實踐論

這是我平生見過最奪目的夜裡，沒有之一。

“老布已經被體制化了，拘留所的高牆只不過很有趣，一開始你會對它恨之入骨，慢慢地你又會習以為常，最後你發現，他們居然對它造成了倚賴。”

想讓州眾議院撥款給肖申克比登天還難，這是除蒂姆以外，其餘獄友內心深處的默認事實。為的是打破這一慣例，蒂姆通過數年如一日的堅持，確認了寫信的科學性。

正如蒂姆討厭石雕通常，他督促師父“布萊恩”考上學歷的過程，只不過就是在“打磨”一件收藏品。

儘管公映之初影片讚譽如潮，但是《肖申克的救赎》最終只以1800億美元的電影票房慘淡告終。反觀樓下的《阿甘正传》，不但賺得盆滿缽滿，還偷走那屆奧斯卡金像獎6項大獎，成為最大贏家。

“實踐、認識、再實踐、再認識，此種方式，循環往復以至無限，而實踐和認識之每個循環的內容，都較為地進到了高二級的程度。”

鮮為人知的是，正如蒂姆多舛的宿命通常，《肖申克的救赎》公映後，也同樣遭受了電影票房滑鐵盧。

那黑暗，不但是即使牢裡沒有陽光，還即使蒂姆本能沉冤得雪，但卻即使典獄長濫用私權，想用蒂姆的人生換取他們的大筆財富，進而強行阻斷了蒂姆的生路。

為的是尋找自身存有的象徵意義，深陷肖申克的人，每一都會給他們找點事兒做。

這天早上，蒂姆獲知胖子的噩耗後，下意識地查問他的名字，旁邊的獄友瞪了一眼蒂姆，澄清道：“他已經死了，問名字又有何用？”

對於分館管理員老布而言，每晚遲緩地扶著手推車，沿著牢房查問對方借閱是否，儼然成為了支撐他活下去的精神支柱。

這是影片《肖申克的救赎》中最震撼人心的一幕。主人公蒂姆重獲自由，迎著瓢潑大雨，對著夜空朝聖的鏡頭自此載入史冊。

只好，迪克當起了“二道販子”；蒂姆先是沉迷於石雕，後來又把絕大部分心血都投入到分館的工程建設中。