整部劇中的一間三兄妹都住在江原道卻在大邱下班,每晚來回通勤時間是四個多半小時,阿姨說青春都浪費在了通勤上。
日本的職業導演尤其厲害的惠友是,她們可能將沒有混過職場,卻能精確抓住職場裡能引起共鳴的點。
他對婆婆的“崇仰”開始了,生活裡那一絲絲的不確定性總算帶來了一絲轉機。
看見金智媛,想到最近在看的一兩本書,也是日本一個普通男孩寫的,叫《虽然想死,但还是想吃辣炒年糕》。
只有實現精神上的投奔和靈魂的自我解放,才會在炙熱的且陽光普照的日子迎來美好吧。
這是一個輕鬱症男孩記錄的和心理師之間的療愈對話,儘管沒有憂鬱症那么嚴重的程度,卻又無論如何也體會不到美好。
我還特地去查了下江原道離大邱有多遠,劇中有一句對白形容得很直白,假如大邱是雞蛋,江原道就像是包裹在雞蛋外的蛋白質。
看見具氏的跨欄名場面,他足足激動了兩天,不但查遍了所有姓具的舉重球手的名字,早上和朋友們飲酒也不停地說這件事。
後來又忽然醒悟回來,是因為他們的生活太乏味了,才會對這件平凡小事如此激動吧。
婆婆在工作上的“投奔”,是她堅決反對子公司的同好會(相似興趣小組)。
比如說婆婆所在的子公司熱衷於搞同好會、熟飯日此種號稱拉近同事關係的公益活動,對於婆婆這種內向的人,出席此種公益活動就是活受罪。
居家隔離了四十多天,儘管每晚熱熱鬧鬧地出席各式各樣團購,日子過得飛快,但總有種生活找不到進口的虛無感,就和電視劇《我的出走日记》裡的婆婆金智媛的心情一模一樣。
她沒有神祕的家世,也並非完全社恐,她儘管性格內向,但還是能較好地融入到子公司裡的小團隊中。
他們的第二個任務就是,找出自己真正討厭的人,也能讓自己不再那么疲倦。
所以,整部劇有如它的名字一樣,記錄的不但是主角們的困局,還有自己努力找尋進口、贏得解放的過程。
我一開始以為整部劇是《我的大叔》導演和編劇的再一次戰略合作,即使結尾兩集還是熟識的致鬱配方,喪喪的香味。
每當姐弟倆碰到生活或工作的不如意,都會怪罪於他們出身在江原道,但就像婆婆自問的,為什麼住在大邱就會不一樣嗎?
看完更新的6集後發現,果然是和《我的大叔》相同的調性,樸惠英小說家除了繼續充分發揮他們擅於的散文詩藝術風格的對白,整部劇隱約還帶著點戲劇氣氛。
這必須不只是日本青年人當下的困局,每一個在日常工作和生活中慢慢麻木的社畜,必須都會從金智媛那個配角中贏得共鳴。
她的個性很像《我的大叔》裡的IU,但又不太一樣。
而且,我想整部劇最後必須不能給出“逃出”地域空間如此直觀的答案。
孫錫久是那種即便沒有一句對白也自帶潛力的女演員,而且沉默寡言、終日酗酒的她能吸引到婆婆惠友也不怪異。
忙內金智媛為生活找尋的第二個切入點是,在自己家工作的神祕女子具氏。
她用了一個尤其彆扭的詞“崇仰”,希望具氏能成為填滿她內心深處的人,這種過了夏天,自己倆都能經歷蛻變。
搞怪擔當就是片中的舅舅李民基(和他的農村朋友們),那個話許多的女人每次吐槽都很有創意設計,比如說這段懟她媽催婚如果,之後能用上。
這番胡言亂語竟然打動了具氏,他開始有了惠友點的微妙變化,直至第三集開頭的這個跨欄名場面。
在婆婆的提議下,四個自己眼中的怪咖共同組成了“解放”同好會。
只是,那故意的笑容但是她維持社會關係的“面具”,而且每一清醒的瞬間都在勞動。
後來發現搞錯了,是《耀眼》導演金錫允和編劇樸惠英繼《住在清潭洞》後的再一次戰略合作。
而且,她的每一次內心獨白我都很懂她在說什么,明明日子過得挺好,但就是感覺被什么束縛住了,莫名想要突破重圍,想要找出進口,想要“解放自我”。
只好同樣內向的四個怪咖就被湊作堆了,公益活動中不說話的副部長,此時卻瘋狂吐槽,“就無法讓內向的人愜意待在小角落嗎”“我連他們職能部門的人都不認識,為什么要去認識其他職能部門的人”,呵呵。
文章標簽 住在清潭洞 我的出走日記 雖然想死,但還是想吃辣炒年糕 耀眼 我的大叔
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