文淇唱功救了《生活家》？張子楓、劉浩存等00後小花唱功也厲害

在邱冬娜與母親大段大段的勁敵戲上,文淇處理起來遊刃有餘,不論是爭吵還是表達友情,文淇的情緒到位、感情到位,能接得住劉敏濤的“複雜”演出；文淇也能把握住邱冬娜在職場的狀態,面對職場勁敵、工作失誤、領導的考驗等,都能精確定位職場人的不甘、辛酸、釋然、雀躍等情緒；特別是“死去”十多年的父親來找邱冬娜讓她給另一個兒子捐血小板時,文淇的演出很深邃又爆發,觀眾們看見了配角真實的傷痛。

像《生活家》中的文淇一樣,張子楓在《我的姐姐》中面臨的也是比他們大幾歲的配角,但三個小演員都用唱功“抹平”了他們與配角的“代溝”。張子楓出演的安然是一個更復雜的人物,面臨的人生難題也複雜,難題是要千萬別扶養比他們小十多歲的哥哥。張子楓用感情和演出的技術把安然那個人物演繹得很具象,對扶養哥哥這件事情的憤慨、氣憤、憐憫、惻隱、心痛感等,都被演繹出來了,配角頭上始終籠罩著的那種冷感、隔離感,更能引起觀眾們對故事情節的共鳴。

《悬崖之上》中,劉浩存的唱功肯定沒有張譯、秦海璐、於和偉通常爐火純青,但她的表現卻很貼合配角——稚嫩探員的定位,弱弱的,楚楚可憐,但又充滿著年長的感覺,代表著希望。那個配角很合乎劉浩存的個性,她順利完成得也不錯,也能感覺到女演員在面對更復雜演出時在磨鍊唱功,儘管還沒有獲得絕大多數觀眾們的一致普遍認可。

“85後”“90後”女演員們趕上了IP大製作、流量居多的影視製作熱潮,女演員不須要多少天分、整體實力都能活得較好,商業化、流水線化的經典作品能一部接一部。緊隨其後的“00後”女演員們難以從前一代明星手裡爭奪戰流量,卻能在當下那個影視製作資源“過剩”的時代,在更為寬廣的多樣化視野中,找尋自己很好的定位。張子楓、文淇、劉浩存等“小花”都更傾向於去做一個很好的女演員,而非很好的“流量”,這是女演員的主動選擇,也是對自我更大的挑戰。一步步去挑戰自我,讓觀眾們看見了他們頭上“想好好唱歌”的那股勁兒。

文淇是“天分型女演員”,唱功在《嘉年华》等影片中早就獲得確認。《生活家》算不上是較好的電影劇本,但對於她而言也是一個不錯的選擇,也為配角添了彩。張子楓這一年不斷深耕大熒幕,超越年齡挑戰各式各樣高難度配角,讓我們看見她的整體實力。劉浩存高起點,現階段上看也更傾心大熒幕表演,接下來參演的電影更讓人期盼。

不到18歲的文淇,表演了20多歲的邱冬娜頭上悲觀、頑強、熱誠、活潑、狡黠等性格特徵,人物眼神、詞彙、動作處理得非常到位,人物的青春感、職業感都很足,嗎是吃透了人物,表演了配角特徵。

劉浩存被稱作擁有“天降紫微星”一樣的運勢,相繼參演《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》兩部張藝謀電影,執導的《送你一朵小红花》電影票房上佳。張藝謀編劇曾說他討厭的女演員頭上要有一股勁兒,雙眼會說話,聰明、領悟力強,乾淨得像一張白紙,那些特點劉浩存一樣也不缺。儘管沒有多樣的演出實戰經驗,但碰到《一秒钟》《送你一朵小红花》中劉閨女、馬小遠此種相似度身打造出的配角,劉浩存的存有就會成為點睛之筆。

張子楓在《我的姐姐》中重大貢獻了好多場哭戲,不論是面對雙親遺像時無助的啜泣,還是面對療養院男親屬時憤慨、恐懼的流淚,還是與姨媽哭著深入探討“姐姐的職責”,女演員讓人物的哭戲不盡相同又各自定位精確,沉穩的、發洩的、脆弱的痛哭都有震撼力。張子楓的演出有許多細節,也有極強的情緒感,而且能經得住大熒幕的考驗,代入感極強,演出的餘味甚至溢出熒幕。好的配角越演越多,張子楓漸漸褪去“子楓妹妹”標籤,成為“00後”女演員隊伍中的演技派代表。