從《老炮儿》到《上海堡垒》，編劇們是怎么一步步對小鮮肉沮喪的

編劇們看準市場，大膽起用了這三個高知名度高顏值的明星，三部影片僅依靠著“美顏盛世”就奪下了在當時認為還不錯的電影票房（《有一个地方只有我们知道》電影票房2.87億，《重返二十岁》電影票房3.64億），這一番試水，成功證明了“顏值時代”的來臨，也讓編劇們看見了“流量明星”的影響力。

由流量們直接執導的影片顯著增加，自己又返回了之後的“開胃菜”位置。而大導演們率先起用流量女演員後，又率先捨棄了自己，《芳华》中，馮小剛選擇了實力派年長女演員黃軒，《我不是药神》中沒有發生一個流量明星，《红海行动》、《流浪地球》也是如此。

馮小剛的立場也代表了與他同期的大編劇們的立場，觀眾們對流量做為小角色裝飾的接受、市場的力捧、編劇們的默認，讓流量們漸漸穩固了演藝圈的話語權。

楊洋做為小角色發生在《从你的全世界路过》中廣受讚譽，但他他們執導的影片《三生三世十里桃花》公映後卻被瘋狂吐槽。

《上海堡垒》編劇滕華濤說他們“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“批評”流量明星，不如說“流量影片”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在漸漸地讓影片編劇們沮喪。

滕華濤編劇對鹿晗的評價，從力捧讚揚，到思考抨擊，只不過足能看出編劇們的立場變化。三年來，觀眾們審美觀、市場風向都在變，未曾發生改變的只有小鮮肉們稚嫩的唱功，也許這就是讓編劇們一步步沮喪的其原因吧。