小效率佳片：投資只有30萬，奧斯卡金像獎上，張藝謀都輸給了它

兩人為此鬧到要再婚，但是高等法院否決了請求，西敏一賭氣收拾東西搬到孃家去住。

而真正在照料納德的母親的，卻是像瑞茨這種的底層人民，為此而傷勢的也是自己。

自己在菁英社會階層的博弈中顯著被動，而三個社會階層之間無法調和的對立也漸漸顯現出來，這是另兩層涵義的“別離”。

瑞茨的家庭處在社會的底層，她的妻子霍賈特欠了一屁股債，她背著妻子出來打零工，身旁還要帶著兒子索馬耶。

總算有一次出了事，她不得不趕赴療養院去做檢查和，也因而把納德正在熟睡中的母親綁在床邊。

並非即使他有高超的就可以，而是即使他的用心，只有用心，就可以搞好影片。

他們的兒子特梅曉得自己是雙親關係的最後紐帶，因而她堅持要跟父親同住，不敢跟母親一同搬出。

在那場官司的審判過程中，軍人社會階層在科學知識籌備和邏輯性上的捉襟見肘暴露無遺，

而這一切莫不根植於土耳其的社會，對於人性的拷問實質上也是對於土耳其社會管理體制的拷問。

而瑞茨的兒子也只會添亂，那些都讓瑞茨心力交瘁。

而納德的家庭也在那場官司中瀕臨崩盤。

並非沒錢嗎？那就專注拍出一個漂亮的故事情節來。

好了，影片介紹到這，討厭的能找上看

這就是土耳其名導阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》。怎樣做到能省即省？

所有攝影機均為拿著攝像機攝製順利完成，絕大部分場景都在室外，或是在車裡。

西敏代表著有能力選擇移民，並希望“返回”這個國家的社會菁英，而納德屬於依然堅持要留下來的人，他老年痴呆的母親便是象徵著他們的“認不出自己女兒”的國家。

主要人物加起來不到六個人，其中出演男女主人公兒子特梅的女演員，還是叫上編劇他們的兒子薩日娜·法哈蒂。

這是一個宗教信仰穆斯林的國家，但是在那個官司中，為的是挽回自身的自身利益，這三個家庭卻都說了謊。

全劇沒有配樂，僅在最後出片頭時加一首歌片頭曲。

整部影片的製作效率卻只有30億美元(191萬人民幣)，遜於《金陵十三钗》一個零頭。

堅持宗教信仰會引致利益的喪失；挽回自身利益的一方卻會喪失宗教信仰，這是三個家庭都須要面對的艱困抉擇。

但是宗教信仰的約束依然是存有的，也成了故事情節最後反轉的誘因。

願你投奔半生，歸來依然仗劍少女

而當年的這三個大獎，都被一部土耳其影片總收入囊中，而它同時也一舉奪下了維也納國際影片節金熊獎。

在土耳其那個對影片審查絲毫不比咱們寬鬆的環境下，一部單靠故事情節獲勝的廉價影片，卻能夠匠心獨運，以小見大，引起對整個社會的深刻思索，這不得不說功績全在阿斯哈·法哈蒂一個人的頭上。

離別總是傷痛的，而這事正出現在一箇中產階層的家庭裡。

之所以要如此省錢，省到直觀粗糙，一是因為沒錢；

影片的好壞是無法用投資額的大小來衡量的，

二是因為阿斯哈把重心放到對影片劇本的雕琢和影片的故事情節本身。

瑞茨卻因而流產，瑞茨的妻子霍賈特因而起訴納德暗殺了他的女兒，三個家庭鬧到要對簿公堂。

今日影片快訊：

即使老公的返回，納德的母親沒人照料，他只得聘用了一名正懷有身孕的護工瑞茨來家中幫忙。

納德和西敏正鬧再婚，西敏希望夫妻倆移居國外，即使她不希望他們的兒子生活在那般的國家裡，但是納德不願意返回，即使他有一個患老年痴呆的母親症須要照料。

納德的母親的痴呆症已經嚴重到小便失禁，且會一個人悄悄地溜到馬路上；

納德返回家，看見母親被綁火冒三丈，他立即就辭退了瑞茨，並且把她面世了門前。

影片將重心放到這三個家庭的武裝衝突和對那場流產官司始末的講訴上。

關於人生、宗教信仰、家庭、社會管理體制的種種思索