女主角對於水的絕望相連接起年自幼喪失母親的創傷,象徵著他與父親之間無法跨越的深水地區。水不僅成為眾人獲救的最後關卡,亦是兄弟二人兩人關係的破冰處,女兒於深潭救父,兩人的關係也被成功撈出,動作戲與暗喻互文得宜,突顯了編劇的基本功。
這條暗線,只不過是最具共感情的地方,出任鐵道兵的母親,即使身兼重任,無法回來,引致女兒留下創傷,他們也喪失了丈夫,舍小家為我們,也為前面兄弟二人之間的互相普遍認可埋下伏筆,提供更多了足夠多的轉折力度。
編劇野心勃勃,一直用多線敘事,明暗兩條線來激化矛盾,同時解決問題。
到了最高潮部份,下層領導還要在救廣大群眾還是救高架橋之間,作出兩難選擇。但觀眾們都曉得,那個選擇一點也不“兩難”,只是為拔高人物而蓄意為之。
從巖洞解救開始,朱一龍出演的女主角不止一次上演高難度徒手滑雪,做為一個稍稍有點兒常識的觀眾們,都能窺見徒手滑雪的不合理。到了中後期,女主角更是徒手在絲滑的塌方上飛躍如神,忽略了體能和人類文明的極限,完全化身超級賽亞人通常,將個人英雄主義推至了誇張的極致。
說一個較為有趣的對立處理方式。在“救廣大群眾還是保高架橋”之間,領導一開始遲疑掙扎。最後還是選擇犧牲高架橋,保護廣大群眾寬慰,“大不了再幹二十年修高架橋”。
儘管有朱一龍出任女主角,但電影公映後,電影票房卻平平。公映4天,累計電影票房1.72億元,新聞媒體預估最終電影票房會逗留在3億元左右。
一邊是塌方滑波為負面影響高架橋的工期,甚至會威脅到將要完工的高架橋。另一邊是母親和兩位旅客即使地陷,被困於複雜的石洞中,女主角隻身趕赴挽救母親的同時,不幸發現化解塌方滑坡的方式,兩條線由此閉合。
只不過,觀眾們都是曉得,高架橋可以再修,人死無法復生。廣大群眾和高架橋,自然只能選擇高架橋。
初看《峰爆》會覺得各方面都還不錯,但看過之後,總覺得不夠滿意,稍稍想要深入一點,發現電影完全經不起推敲,做為一部大片,特別強調共情,但卻搞成過分煽情,還即使缺少真實感,引致從人物到感情都呈現出濃濃的塑膠層次感。
《峰爆》的嚴重不足與惋惜,還是即使編劇的敘事能力沒有與主旋律任務嫁接成功。每每到了主旋律部份,電影變得真實性嚴重不足,人物更是缺乏血肉,全數淪為大背景板和喊話器。
高屋建瓴的領導知道那個道理後,開始勸服眾位下屬,一開始有人意見非常大。但在領導的煽情,中層管理員的堅持之後,忽然180度大轉變,同意犧牲高架橋。
結果,女主角天降神兵,化身超級賽亞人,送出炸藥,一箭雙鵰,既保護了廣大群眾,又留住了高架橋。
編劇目的性太強,太顯著,曝露了敘事技巧,觀眾們自然無法共情與尊重了。
而真實感的缺少是為數眾多國產大片的死穴,尤其是許多有著主旋律任務的電影,常常難把共情變為煽情,反倒削弱了主體價值觀的傳播效果。
所以,《峰爆》也絕非一無是處。編劇勇於用多線敘事,但是對於水的暗喻做了數場具備連貫性的展現,也表現出他的誠意。
做為中秋節檔的大片,《峰爆》的擔子不輕。特技過關,敘事穩健,還有許多藝術化的暗喻,那些都是《峰爆》的競爭優勢。
電影最為顯著的缺陷變得十分刺眼,真實感的缺少,故意地拔高,將這部電影的佈局與這些神來之筆通通毀掉。
相似鋪墊不夠,邏輯脫落的故事情節轉折,在電影中數次發生,人物弧光自然也讓人無法信服。真實感消解了共感情,電影食之無味,即使片頭之處還有母親信函的煽情,也看得人一頭霧水。
文章標簽 峰爆
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