伊朗無熊無懼 No Bears

“Our fear empowers others. No bears.” 只有變成熊的人。 觀眾不知道電影裡的他們發生了什麼，甘巴以前的案子是關於什麼的？白布後面又是什麼？電影只有脫離了script才能貼近它，但拍攝的介入又擾亂了當下，影像能作為控告的證據，也能帶來傷害。當撞上突發的真實，喊出的是cut. 導演身處困境還反思著影像的力量難能可貴。 開車撞上特寫的結尾，和出租車結尾一樣拉起手剎，本以為刺耳的提示音要延續更久，就像阿巴斯的某部舊作，但轉念一想，不需要再等了，他已經回去了。 依然感佩於導演的韌勁，也注意到他強烈的安全意識，離開屏幕就合上電腦，no connection的境況聯想到隨風而逝

就這？？和預想有一定落差。從戲中戲開始包括讓神似法哈蒂的村民拿著相機去拍了“業餘電影”素材，這些段落雖然沒新意(都是早就玩剩的)，但好歹還算有趣吧，反倒後面是越看越無聊了，這麼個題材值得開掘的維度應該相當多才對，然而現在的這般表述只有不加隱藏的單一面向，就只差導演本人在片中朗讀聲明瞭。伊朗電影一入圍三大主競賽基本就是開掛模式，像帕納西這種情況更是不可能撈不到獎的，這是來自西方世界的政治聲援，影片質量才不是被考慮的首要條件，儘管這片並不算糟。@Venezia79

呆在這個國度，會有吃人的熊，逃出這個國度，會有邊境的槍。謊言比虐待更折磨，傳統比臍帶更難割。擁有了護照不是擁有自由，舉起了相機卻是舉起麻煩。愛情不會怕吃人的傳統，死亡不會怕暗處的冷槍。真實的逃亡不是一場虛構的電影，真正的流血不是一張定格的照片。無熊的邊境，人人卻都在害怕心中的熊。

真是越看伊朗電影越後怕，滿腦子都是一個名字:田壯壯

又一次模糊了真實與虛構的界限。 帕納西自己扮演的導演因限制出境跑到邊境村子遠程指導拍戲；而戲中的情侶也是要逃離那個他去不了的國度。戲外導演本可以通過走私販的幫助趁機跨過邊境線，但他還是選擇留下；戲內這個醞釀了十年的真實事件因為導演加了一場走私犯假護照戲份最終導致女人跳河自殺。戲外導演無意間拍到的一張照片成了村裡年輕姑娘婚約之外戀情的唯一證據，本想幫助這對情侶掙脫傳統束縛去戀愛自由，但最終還是因為道德禁錮雙雙被打死。 而在電影之外，帕納西曾因對電影審查制度不滿而被“軟禁”，又因抗議被判處六年監禁。藉助這樣一種微妙互文關係的電影形式提出反思與發問，在當下的社會制度與傳統道德下，到底什麼是對，什麼是錯？ 片中有幾處長鏡頭調度相當精彩，尤其第一鏡巧妙運用了電腦屏幕的轉場形成了一個七分鐘的一鏡到底。