不虛此行 All Ears

跟《燃冬》觀感差不多，基本上就是“我都知道，但不理解”“主演一思考，觀眾就發笑”“沒感動別人，咔咔感動自己”那類型的電影。

完全主流，以致稍顯電視劇化的創作模式，不太可能從中看到《牛皮》的風格痕跡；內容構成依賴於拼貼，導演自己甚至都在片中指明瞭自己的困境所在，最後有點編不下去了的感覺，結尾收得奇怪。這些大概都是缺點。但是，真的想不起華語電影何時曾在“講述”這件事情上如此有力。《不虛此行》充分利用胡歌的職業特性，在高於現實一點點的基調上成倍放大“講述”的比重。演員們的敘述在自然日常情境裡被賦予可怕的信服力，讓人沉浸投入每一段故事中。

小尹到底是誰呢？他雖然是聞善筆下的人物，但這個人物的存在必定不止於此。他是一個角色，也可能是聞善自己本人，又或者是聞善眾多人格中的一種……電影的魅力不僅在銀幕之上，又在於銀幕之外可以引發的思考啊！

動情卻不濫情，在刻畫單元情節劇的同時巧妙地植入細膩的城市空間影像，宏觀時代與個體故事的雙重語氣疊加處理得不動聲色恰到好處，有著一種《白塔之光》中張律努力想達到卻不能完全達到的自然境地。 真正的變奏發生在最後一段，前幾段中外部的觀察視角開始裂變，齊溪這一角色的出現是異質感植入的契機，自此影片轉向一個“創作者”真正的自我探索與詰問，雖然仍是故事的講述，卻將向外剖析的目光轉向內在，實現戲中與戲外的雙重自反。 也許電影的結尾可以結束得更加微妙，但我想一個狂奔回家寫下偶像劇的導演，同樣也可以是一個真誠的作者吧。

其實很多人的人生是沒有第三幕的，同意。