正欲 Normal Desire

No.10023。#36th Tokyo IFF# 主競賽-世界首映，最佳導演+觀眾獎。很驚豔！本片根據《桐島》原著作家的另一本小說改編（多線敘事匯合的玩法是這位作家的招牌麼……），問了一下讀過原著的朋友，基本上議題和結構上的優點，以及驚世駭俗的核心概念，和堪稱年度名場面的高能段落都是從原著直接“電影化”過來的（好奇如果有簡中版能留下多少了）。不過即便如此這部影片也堪稱佳作，在酷兒議題上走到了一個相當高的水平。為少數人群立言，把TA們已經放棄與“正常人”溝通和取得理解的心灰意冷，與群體之間抱團取暖的渴望寫得相當之深刻，並且已經推到了“理解是不可能的，根本就是兩個物種，問題是如何存活下去”這麼頗為極端的身份政治表述，既是充分日本式的社會問題，又是頗為決絕的宣言式的表述。

【7】港臺翻譯所著重的（非）才是本片片名正確的出路和解法。非常厲害地穿起了好幾個看似無關緊要的事件，拍出了那種隱忍的，沒有慾望，卻都是正常慾望的東西。戀物癖，戀童癖，乃至新世代的潮流議題，在電影中以一種絕對的，接近性無能的方式去詮釋那種極致喪的生活狀態。每個人都努力偽裝地太不正常了，乃至電影拍出，刻畫出了日本都市最真實的慾望，都變成了（非）正常慾望。抽空的自我。

想問導演你是性少數嗎，如果是，你願意你的表達膚淺到讓人只留下“原來這種奇葩的存在也是合理的呢”這種印象嗎；如果不是，你跨越相對於“戀水癖”一類較為多數的性少數不談而企圖將話題飄向更寬泛更廣闊的維度，這樣輕浮而鮮有現實意義的表達是為了展現你那智性的人文關懷嗎？

觀影前對於“Gakki大尺度演技突破”和“性少數群體的關注”的期待都沒有得到滿足。性慾不可恥，但是整場下來通篇都是世俗說教，反而變得可恥。邦畫的臺詞愈發脫離實際，性慾是正欲沒有錯，但看完我只覺得所有的欲都是多餘。

群像遠沒有《聽說桐島要退部》那麼好，大學生那段看得人腳趾扣地，稻垣吾郎疏離家庭的心理動機沒有深入挖掘，也就gakki那條線讓觀眾感受到了性少數者的孤獨，導演製造壓抑的功力倒是一直在線。結尾戀水癖以戀童癖罪名被扣，點明瞭邊緣人被誤解的無奈。