五月雪 Snow in Midsummer

6.0/10
共10評論
地區   no info
演員   萬芳   蔡寶珠   鄭人碩   俞宏榮   陳俐杏  
台灣上映   05月09日
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五月雪 劇情

1969年5月13日,第三屆馬來西亞大選後第三天,小英和母親(陳俐杏 飾)在吉隆坡某社區廟會欣賞酬神大戲《六月雪》,父親文貴(俞宏榮 飾)則帶著哥哥冠耀,趕赴鄰近的大華戲院觀賞台灣電影《負心的人》。此前,馬來西亞向來以馬來人、華人、印度人間兼容並蓄的民主政治關係,是多元種族和諧共處的成功典範。未料,大選後社會氛圍急轉直下,這夜,黨派暴徒突襲華人社區、不分青紅皂白血濺無辜的消息傳得滿城風雨。慌亂中,小英和母親只能徹夜躲藏戲台後,靜待事件平息;暴力事件一夜間蔓延至全國各地,就在馬來西亞首相宣布戒嚴之際,小英的父兄也從此斷了音訊。儘管種族暴亂漸成絕響,此一國殤早已烙下深刻傷疤,社會上仍時不時相傳「513事件」的重演警告。49年後的同一天,小英(萬芳 飾)為尋找父兄屍骨來到義山塚,看到剛搭好的戲台、正遭官員強行拆除,並在墳上遇見昔日戲班的班主竇娥(蔡寶珠 飾),兩人共同夢迴了那段歷史記憶中的闃寂與無力……

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五月雪 評論(140)

Ksihpxmnsgo
Ksihpxmnsgo
找了一輩子父親與弟弟墳墓的阿英,全程幾乎失語,直到亂墳崗遇到祭奠自己母親的粵劇班阿婆,才能終於開口一訴衷腸。聲音設計有點登峰造極,帶些伊斯蘭風味的馬來傳統歌謠,粵劇南音,拿督公上身的乩童的聲音,野外風聲背景下阿婆的六月雪戲曲輕輕吟唱,墳前閩南道士做法事的鼓聲,結局清真寺的宣禮喇叭聲中,阿英終於爆發出的近於無聲的哭泣,這是一個困在四十九年前慘案中永遠無法走出來娘惹之女。第一段舞臺感強,象徵意味濃厚,相較於這一段的設計感有點過於精緻,畫面拍的太漂亮,我會更喜歡粗糲一些的更具現實感的第二段。看的過程中不斷想起也很喜歡的導演處女長片《南巫》,導演在表現手法及主題選擇上有相當的作者性,華語電影有這樣的作品彌足珍貴。
Tsphhytisru
Tsphhytisru
威尼斯補標,第一折著重講述“失去”,交叉出現的馬來西亞傳說中記載的人物,又為這一人禍帶來一層悲天憫人之感;第二折“阿英”則為“緬懷”,萬芳飾演的當年的倖存者來到公墓為家屬祭拜,多年來流轉各地尋找父親和哥哥的碑而產生的疲憊佈滿了她的臉,最後在長鏡頭中的痛哭也令人無限感懷。 張吉安恰到好處地平衡了兩部分的情感,承襲首作《南巫》對民族文化的探討,他此次落腳在民族史與社會變遷上,格局更為寬廣,他並沒有使用大量的暴力鏡頭直接強調大屠殺的恐怖,而是用很多細節來表現人們常年累月受到的心理創傷與驚懼,如滴血的車底板、下意識捂住腦袋、等等,都在強調屠殺的慘無人寰,緩慢沉穩的鏡頭與敘事節奏,消解了國族與身份認同這些歷史框架的宏大意味,為“華人離散”賦予更具歷史性和地域性的思考。
Aheaolnmmisd
Aheaolnmmisd
有必要但不必是這樣,這個劇本已經簡單到不行,還怕大家看不懂一定要再講一遍答案,不是強調事件而是自己不自信。第一章有受椒麻堂會的影響(淺景深舞臺化),又似乎要以戲曲(音樂劇)的形式呈現,輔以擅長的神祕和隱喻,比較詭異,第二章就真的劃重點一樣直給,觀感直線下降。
Uuymaygmhl
Uuymaygmhl
歷史在張吉安的影像裡成為巨大的包袱,面對浩瀚深重的史實顯得放不開手腳也找不到側重。其實「敬畏」一詞都好現實,你有幾分敬意就有幾分畏難。
Npxhsosimgk
Npxhsosimgk
誠品鬆菸。映後張吉安和萬芳都有來。單就電影來說是不夠理想的。過多的象徵反而讓很多電影有必要說明的東西變得好像不言自明,而角色在除了充當象徵的工具沒有太多的人味。

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